路易威登 艺术与时空之旅作文3200字

六年级作文

1

路易·威登 艺术时空之旅

地点:中国国家博物馆

一、 展览主题介绍

自1854年,路易威登便以外形与功能兼优的旅行箱包成为法式生活方式的代名词之一。本次展览作为路易威登迎接2012年进入中国20周年的序幕,追随品牌157年发展的时间线,生动地再现了一个个辉煌时刻,引领参观者进入一段关于艺术的时空旅程。遵循着追寻极致的传统,路易威登多年来与知名艺术家和设计师的互动,在双方创意的激情碰撞中,诞生了众多原创精品。时至今日,这些珍贵作品仍吸引着它们的拥有者和观赏者,惊叹其不朽魅力,窥探其背后的秘密。

整个展览特别邀请中国当代艺术家展望以他首次发表的艺术作品“初始”作为起点,也是他全新系列作品“我的宇宙”的前序。用最新型的高速摄像机从六个不同角度拍下了一块五米长巨石爆炸的场面,藉由该创作所带来的视觉震撼以寓意重生的起初概念,将参观者的感观转移到精神思考层面,将他们引入一段有关艺术的时空旅程。

藉由展望的艺术创作来打开此次展览的主题——原始而真实的第一次旅行、万物的开端与艺术的时空旅程。接着通过路易威登为各种交通工具所设计的特别订制用品,穿越时空回到现代化和工业化发展的开端——充满改革与发明的19世纪。在这里,多件传奇人士的订制旅行用品让参观者追溯路易威登从皇室御用行李管理,箱包制作专家直到成为优雅旅行代名词的时空路程!路易威登的精湛工艺与创新能力也体现在一系列满足探险需求的传奇箱包上,这些曾跟随历史上伟大探索家们探索脚步的随身旅行箱包,让我们对隐逸在它们背后的探险故事一探究竟。路易威登也在这不断追求创新的创作过程中建立了其独有的历史地位。

二、 展览理念介绍

交通工具的发展缩短了距离,让时间变得愈加宝贵。在时代的变迁中,旅行袋、手袋和旅行箱的各种新功能和新外观应运而生;而路易威登的创新线条却极具前瞻性,无论科技如何进步,永远站在潮流的前端。这些士绅名流、艺术家、收藏家和忠实爱好者们所订制的箱包见证了他们的梦想、追求还有路易威登的创意与远见。奇思妙想与艺术概念在这里交汇,而这些经典之作也被他们视为一生的艺术珍藏与旅行伴侣。

探索并重组路易威登的经典代码,品牌艺术总监马克•雅可布(Marc Jacobs)总能在丰富的经典资产中找到全新的时尚诠释。在与艺术家们合作的过程中,经典的概念被赋予新的时空意义。而通过这些合作所激发的艺术视角与观念,又完美呈现了路易威登的艺术态度,成就了路易威登艺术时空之旅的传奇。

三、 展览展区介绍

2

1号展厅

艺术家展望的影像装置作品“初始”将参观者引入第一段旅程,通过大爆炸中巨石四散为无数碎片的场景展现出每块爆炸碎片各自的命运轨迹,唤起我们对重生与起源的思考。同时,他2006年创作的假山石106号也将在此一并展出。

2号展厅

2-1展厅

路易威登旅行箱仪器技术创新和典雅款式成为各个时代伟大探险家们的最佳旅途伴侣,伴随他们行走于各个空间,甚至跟随创意设计幻想遨游太空。

通过这些美丽的热气球,踏上从1854年至今的时空旅行,浏览路易威登发展史上的重要人物、地点和物品,悠久的历史尽在眼前。

3号展厅

150多年来,来自世界各地的艺术家、士绅名流以及时尚、设计和文学界的重量级人物纷纷向路易威登订制特别的旅行产品,并以他们各自的非凡才华与品牌深厚的艺术文化相互交融,最终创作出众多杰出作品。

3-1展厅

在这里,水粉彩绘的水晶瓶与未完成的画作展开有趣的对话,加斯顿-路易·威登(Gaston-Louis Vuitton)亲手以水彩绘制的橱窗设计图稿也登场亮相,并显示出1925年的装饰艺术(Art Deco)风潮对他的深刻影响。

4号展厅

每一次旅行都是独一无二的个人感官经验,即便仅存在于幻想中的旅程也不例外,在这里,路易威登邀请每一位参观者开始一段属于自己的旅程,来到路易威登的数码互动世界。

车用旅行箱

雪铁龙“东方之旅”

巴黎-北京,1930─1931年

雪铁龙”东方之旅”引起世界轰动,安德烈•雪铁龙的想法既简单又令人激动,那就是重走传说中马可波罗开辟的丝绸之路。

最开始,这个计划被命名为雪铁龙中亚探险,最后公司自然而然地称之为“东方之旅”,此次探险活动将会作为绝境历险记而青史留名。其中一条路线是从贝鲁特出发,沿着茶道这条举世闻名的世界上最古老的商队路线前进。绕过帕米尔高原和中亚巍峨的山脉,之后车队经过了莎玛坎地、塔什干以及三倍于法国国土的新疆,最后,沿着丝绸之路直抵北京。为了”东方之旅”而特别改装的车队上都是使用雪铁龙向路易威登特别订制的箱子,每个箱子都是针对车子的外型特别设计制作,用来放置不同的器材与个人物品。

邮政箱包

胡安•安东尼奥和查尔斯•贝斯特,巴黎,1885年

知名度旅行家胡安•安东尼奥和查尔斯•贝斯特在订制旅行箱时刻意预留了粘贴酒店标签的位置,那些大大小小的标签记录了旅行者的旅程和最终目的地,是让人惊叹不已的历史痕迹。上海浦江饭店与北京六国饭店的古老行李标签,见证了旅行箱当年风尘仆仆的中国游历,历经百年之后再度重返中国,是旅行与历史时空的巧遇!

路易威登在1999年著名的库赛城堡拍卖中买下了这款箱包。箱包在设计上,取消了放置帽子和皮鞋的位置,减少了高度与宽度,为西装和衬衫留出更大的空间。专为贝斯特先生定做的箱包为其增加了粘贴酒店标签的位置,那些大大小小的标签展示了旅行者的最终目的地或是度假胜地。箱包上印着的“JAB”是胡安•安东尼奥•贝斯特名字首字母的缩写,是主人身份的象征。如今,那些标签代表了生活方式的革新,为我们了解当时旅行者的风俗习

3

惯打开了另一扇窗。

四、 展览所引争议

国家博物馆副馆长陈履生表示,他也了解到观众对引进“LV ”展览充满好奇,毕竟这是国博第一次举办品牌类设计展。在回应记者质疑时,陈履生解释说,在引进品牌展览时,经过了比其他类展览更严格的筛选,其标准是历史与艺术并重。他希望借此能对中国文化创意产业有所启示。

中国文化遗产研究院前院长张廷皓对中新社记者表达了强烈反对的看法,“我感觉滑稽,中华五千年文明有那么多可以展示的文物,而一个纯商业品牌竟然能入驻堂堂国家级博物馆展厅”,他认为当下对博物馆的功能认识产生了偏差,“作为公益性单位,国博应该也必须承担引导、教育的功能”。

策展人王泊乔接受采访时表达了不同的观点。他以另一奢侈品牌卡地亚为例,就曾在巴黎小王宫博物馆、纽约大都会博物馆、伦敦大英博物馆、故宫博物院和上海博物馆做过巡展。他相信,能进入国博的展览,必然是能将艺术与商业完美结合,能给人以美的享受。

“国家博物馆在改建之前是中国历史博物馆,总予人严肃周正的感觉,这次引进LV 展览,在博物馆形象上显得更鲜活、更有时代气息,更有包容性”,不过,王泊乔也坦言这样的主题确实可以再缓一缓,尤其对刚开张的国博而言。

到展览中来的比较多的一部分就是艺术人士,一位北京美术学院的学生仔仔细细的看了每一个展品,他说能在国内看到这样展览还是挺难得的。

学生小米:我跟同学都是学设计的,觉得这个展览挺难得的,特意过来看这个展览。我觉得他们把这些手工艺的东西融入到商业上,其实国内商业的东西很多,但是把手工艺融入进来的比较少。

文化学者裴钰说我们现在还没有分清艺术品展览和文物展览的区别,艺术品展览和文物又不一样,是两种展览,作为博物馆来讲它既可以展示文物对外展览的功能,同时它对艺术品展览也有一个对外展示,对外公开的一个功能。我们很多博物馆都举办过,全聚德、狗不理的图片展,很多中国自己的文化品牌具有悠久历史的老字号都在博物馆里展出过,像路易威登,卡迪亚这些品牌他们都将近有数百年的历史,他们是国外的老字号。

国家博物馆副馆长陈履生:以参观者来讲,要有一个自我分别和自我选择的意识。以后的博物馆虽然是非盈利性机构,但是它也会举办以纯文化的文物活动,有一些是纯艺术品的展览的活动,有一些也许会有一些商业活动。从我的角度来讲,国博这样的国家级的博物馆,它应该坚持一个非盈利性和公益性第一的原则,应该坚持社会效应,要处理好社会效应和利益收入之间的关系。

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路易·威登 艺术时空之旅

地点:中国国家博物馆

一、 展览主题介绍

自1854年,路易威登便以外形与功能兼优的旅行箱包成为法式生活方式的代名词之一。本次展览作为路易威登迎接2012年进入中国20周年的序幕,追随品牌157年发展的时间线,生动地再现了一个个辉煌时刻,引领参观者进入一段关于艺术的时空旅程。遵循着追寻极致的传统,路易威登多年来与知名艺术家和设计师的互动,在双方创意的激情碰撞中,诞生了众多原创精品。时至今日,这些珍贵作品仍吸引着它们的拥有者和观赏者,惊叹其不朽魅力,窥探其背后的秘密。

整个展览特别邀请中国当代艺术家展望以他首次发表的艺术作品“初始”作为起点,也是他全新系列作品“我的宇宙”的前序。用最新型的高速摄像机从六个不同角度拍下了一块五米长巨石爆炸的场面,藉由该创作所带来的视觉震撼以寓意重生的起初概念,将参观者的感观转移到精神思考层面,将他们引入一段有关艺术的时空旅程。

藉由展望的艺术创作来打开此次展览的主题——原始而真实的第一次旅行、万物的开端与艺术的时空旅程。接着通过路易威登为各种交通工具所设计的特别订制用品,穿越时空回到现代化和工业化发展的开端——充满改革与发明的19世纪。在这里,多件传奇人士的订制旅行用品让参观者追溯路易威登从皇室御用行李管理,箱包制作专家直到成为优雅旅行代名词的时空路程!路易威登的精湛工艺与创新能力也体现在一系列满足探险需求的传奇箱包上,这些曾跟随历史上伟大探索家们探索脚步的随身旅行箱包,让我们对隐逸在它们背后的探险故事一探究竟。路易威登也在这不断追求创新的创作过程中建立了其独有的历史地位。

二、 展览理念介绍

交通工具的发展缩短了距离,让时间变得愈加宝贵。在时代的变迁中,旅行袋、手袋和旅行箱的各种新功能和新外观应运而生;而路易威登的创新线条却极具前瞻性,无论科技如何进步,永远站在潮流的前端。这些士绅名流、艺术家、收藏家和忠实爱好者们所订制的箱包见证了他们的梦想、追求还有路易威登的创意与远见。奇思妙想与艺术概念在这里交汇,而这些经典之作也被他们视为一生的艺术珍藏与旅行伴侣。

探索并重组路易威登的经典代码,品牌艺术总监马克•雅可布(Marc Jacobs)总能在丰富的经典资产中找到全新的时尚诠释。在与艺术家们合作的过程中,经典的概念被赋予新的时空意义。而通过这些合作所激发的艺术视角与观念,又完美呈现了路易威登的艺术态度,成就了路易威登艺术时空之旅的传奇。

三、 展览展区介绍

2

1号展厅

艺术家展望的影像装置作品“初始”将参观者引入第一段旅程,通过大爆炸中巨石四散为无数碎片的场景展现出每块爆炸碎片各自的命运轨迹,唤起我们对重生与起源的思考。同时,他2006年创作的假山石106号也将在此一并展出。

2号展厅

2-1展厅

路易威登旅行箱仪器技术创新和典雅款式成为各个时代伟大探险家们的最佳旅途伴侣,伴随他们行走于各个空间,甚至跟随创意设计幻想遨游太空。

通过这些美丽的热气球,踏上从1854年至今的时空旅行,浏览路易威登发展史上的重要人物、地点和物品,悠久的历史尽在眼前。

3号展厅

150多年来,来自世界各地的艺术家、士绅名流以及时尚、设计和文学界的重量级人物纷纷向路易威登订制特别的旅行产品,并以他们各自的非凡才华与品牌深厚的艺术文化相互交融,最终创作出众多杰出作品。

3-1展厅

在这里,水粉彩绘的水晶瓶与未完成的画作展开有趣的对话,加斯顿-路易·威登(Gaston-Louis Vuitton)亲手以水彩绘制的橱窗设计图稿也登场亮相,并显示出1925年的装饰艺术(Art Deco)风潮对他的深刻影响。

4号展厅

每一次旅行都是独一无二的个人感官经验,即便仅存在于幻想中的旅程也不例外,在这里,路易威登邀请每一位参观者开始一段属于自己的旅程,来到路易威登的数码互动世界。

车用旅行箱

雪铁龙“东方之旅”

巴黎-北京,1930─1931年

雪铁龙”东方之旅”引起世界轰动,安德烈•雪铁龙的想法既简单又令人激动,那就是重走传说中马可波罗开辟的丝绸之路。

最开始,这个计划被命名为雪铁龙中亚探险,最后公司自然而然地称之为“东方之旅”,此次探险活动将会作为绝境历险记而青史留名。其中一条路线是从贝鲁特出发,沿着茶道这条举世闻名的世界上最古老的商队路线前进。绕过帕米尔高原和中亚巍峨的山脉,之后车队经过了莎玛坎地、塔什干以及三倍于法国国土的新疆,最后,沿着丝绸之路直抵北京。为了”东方之旅”而特别改装的车队上都是使用雪铁龙向路易威登特别订制的箱子,每个箱子都是针对车子的外型特别设计制作,用来放置不同的器材与个人物品。

邮政箱包

胡安•安东尼奥和查尔斯•贝斯特,巴黎,1885年

知名度旅行家胡安•安东尼奥和查尔斯•贝斯特在订制旅行箱时刻意预留了粘贴酒店标签的位置,那些大大小小的标签记录了旅行者的旅程和最终目的地,是让人惊叹不已的历史痕迹。上海浦江饭店与北京六国饭店的古老行李标签,见证了旅行箱当年风尘仆仆的中国游历,历经百年之后再度重返中国,是旅行与历史时空的巧遇!

路易威登在1999年著名的库赛城堡拍卖中买下了这款箱包。箱包在设计上,取消了放置帽子和皮鞋的位置,减少了高度与宽度,为西装和衬衫留出更大的空间。专为贝斯特先生定做的箱包为其增加了粘贴酒店标签的位置,那些大大小小的标签展示了旅行者的最终目的地或是度假胜地。箱包上印着的“JAB”是胡安•安东尼奥•贝斯特名字首字母的缩写,是主人身份的象征。如今,那些标签代表了生活方式的革新,为我们了解当时旅行者的风俗习

3

惯打开了另一扇窗。

四、 展览所引争议

国家博物馆副馆长陈履生表示,他也了解到观众对引进“LV ”展览充满好奇,毕竟这是国博第一次举办品牌类设计展。在回应记者质疑时,陈履生解释说,在引进品牌展览时,经过了比其他类展览更严格的筛选,其标准是历史与艺术并重。他希望借此能对中国文化创意产业有所启示。

中国文化遗产研究院前院长张廷皓对中新社记者表达了强烈反对的看法,“我感觉滑稽,中华五千年文明有那么多可以展示的文物,而一个纯商业品牌竟然能入驻堂堂国家级博物馆展厅”,他认为当下对博物馆的功能认识产生了偏差,“作为公益性单位,国博应该也必须承担引导、教育的功能”。

策展人王泊乔接受采访时表达了不同的观点。他以另一奢侈品牌卡地亚为例,就曾在巴黎小王宫博物馆、纽约大都会博物馆、伦敦大英博物馆、故宫博物院和上海博物馆做过巡展。他相信,能进入国博的展览,必然是能将艺术与商业完美结合,能给人以美的享受。

“国家博物馆在改建之前是中国历史博物馆,总予人严肃周正的感觉,这次引进LV 展览,在博物馆形象上显得更鲜活、更有时代气息,更有包容性”,不过,王泊乔也坦言这样的主题确实可以再缓一缓,尤其对刚开张的国博而言。

到展览中来的比较多的一部分就是艺术人士,一位北京美术学院的学生仔仔细细的看了每一个展品,他说能在国内看到这样展览还是挺难得的。

学生小米:我跟同学都是学设计的,觉得这个展览挺难得的,特意过来看这个展览。我觉得他们把这些手工艺的东西融入到商业上,其实国内商业的东西很多,但是把手工艺融入进来的比较少。

文化学者裴钰说我们现在还没有分清艺术品展览和文物展览的区别,艺术品展览和文物又不一样,是两种展览,作为博物馆来讲它既可以展示文物对外展览的功能,同时它对艺术品展览也有一个对外展示,对外公开的一个功能。我们很多博物馆都举办过,全聚德、狗不理的图片展,很多中国自己的文化品牌具有悠久历史的老字号都在博物馆里展出过,像路易威登,卡迪亚这些品牌他们都将近有数百年的历史,他们是国外的老字号。

国家博物馆副馆长陈履生:以参观者来讲,要有一个自我分别和自我选择的意识。以后的博物馆虽然是非盈利性机构,但是它也会举办以纯文化的文物活动,有一些是纯艺术品的展览的活动,有一些也许会有一些商业活动。从我的角度来讲,国博这样的国家级的博物馆,它应该坚持一个非盈利性和公益性第一的原则,应该坚持社会效应,要处理好社会效应和利益收入之间的关系。


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