1 春夜喜雨
好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城。（庚韵）
平 仄
仄仄平平仄， 平平仄仄平。
平平平仄仄， 仄仄仄平平。
仄仄平平仄， 平平仄仄平。
平平平仄仄，（平）仄仄平平。
春夜喜雨 ch ūn yâ x ǐ y ǔ
（唐）杜甫（t áng ）d ù f ǔ
好雨知时节，h ǎo yǔ zh ī sh í ji ē 当春乃发生。d āng chūn nǎi fā sh ēng 随风潜入夜，su í f ēng qián rù y â 润物细无声。r ùn wù x ì w ú sh ēng 野径云俱黑，y ě j ìng yún jù h ēi 江船火独明。ji āng chuán huǒ d ú m íng 晓看红湿处，xi ǎo k ān hïng shī ch ù 花重锦官城。hu ā zh îng jǐn guān chãng
注释：（1）当：正当。（2）发生：产生。(3)潜：悄悄地。(4)润物：湿润万物。(5)野径：野外的小路。(6)红湿：被雨打湿的红花。(7)花重：花带着雨水而显得沉甸甸的。(8)锦官城：指成都。
讲析：
好雨知时节，当春乃发生。开头用“好”字来赞美“雨”。说雨“知时节”，懂得满足人们的客观需要，是拟人化。春天是万物萌芽生长的季节，正需要下雨，雨就下起来了。下面进一步表现雨的“好”，好在“润物”。春天的雨，多是伴随着和风细细地滋润万物的。但有时候雨夜也会伴随着冷风、狂风，下得很凶暴，会损物而不是“润物”，自然不会使人“喜“而给予“好”评。所以光是“知时节”，还不足以完全表现雨的“好”，要是“细雨”能“润物”，那个“好”才实在。
随风潜入夜，润物细无声。颔联还是用的拟人化手法。“潜入夜”和“细无声”相配合，表明春雨是伴随和风而来的细雨，而且这雨有意“润物”，无意讨“好”。如果它有意讨“好”，就会在白天来而造出声势，让人们看得见，听得清。惟其有意“润物”，无意讨“好”，才选择了夜间悄悄地到来，在人们酣睡之时无声地、细细地下。
野径云俱黑，江船火独明。春雨这样“好”而可“喜”，人们就希望它下多下够，甚至下个通宵。如果只下一会儿就云散天晴，那“润物”就可能很不彻底。诗人转移视线，在不下雨的夜间，小路比田野容易看见，江面比岸上容易辨清。
2 今夜雨蒙蒙，放眼四望：小路辨不清，天空黑沉沉，远处的江面也看不清，只有渔船上的灯火有点点亮光。看来，这好雨准会下到天亮的。
晓看红湿处，花重锦官城。这是想象中的明天清晨的情景。如此“好雨”下了一夜，万物就会都得到充分的润泽，花荣就会滋长起来了。花，最能代表春色，花带雨开放，红艳欲滴，生意盎然。试想，明天清晨去看整个锦官城远近景色，一定是片片“红湿”，到处都是层层叠叠的、红艳艳沉甸甸的繁花春景。
辨读：
这首诗大约在上元二年（761）作于成都。诗中，杜甫以喜悦的心情描绘春夜细雨，赞美春雨适时到来且下得透彻，无心讨“好”而有意“润物”，句中虽不直言“喜”，而如浦起龙《读杜心解》所言“喜意都从罅缝里迸透”。
“看”字（）的构形是手掌下有目（“目”是眼眶内有眼珠形），本义是用手掌靠着额头遮住眼睛远望、环视，孙悟空在云端下望尘世的样子就是典型的“看”。《说文解字·手部》“看，睎也，从手下目”，又“睎，眄望也”，桂馥义证引《九经字样》“凡物见不审，则手遮目看之，故从手下目”。《广韵》“看”有二读：一读苦寒切，溪母寒韵平声，即今K án ；一读苦旰切，溪母翰韵去声，即今K àn 。今天普通意义上的看中古多用“视、见”，故有“视而不见”之语。唐代“看”主要用作远望、环视之义且多读平声，这个读音今天还残留在“看护、看门、看守”等词中，读K án 。后来，“看”的词义逐渐扩大而取代“视”，读去声苦旰切的K àn ，成为通用义的看。杜甫诗中的“看”多用“以手加额遮目而望”的遥望、环视义，读平声。如《月夜》“今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安”，“看”是遥望义，与“安、寒、干（乾）”押韵，读平声；《石壕吏》“暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁逾墙走，老妇出门看”，“看”是环视、探望义，与“人”押韵，读平声；《闻官军收河南河北》颔联“却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂”，平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平，“却看”是退几步回头望，“看”读平声。唐代文人作品中的“看”也多读平声，如韩愈《早春呈水部张十八员外》“天街小雨润如酥，草色遥看近却无”，平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平，“看”是远望义，读平声。
本诗“晓看红湿处，花重锦官城”，平平平仄仄，仄仄仄平平（仄表示仄可平、平表示平可仄），“看”处于平仄节奏点的双数第2字上（1、3、5不论，2、4、6分明），肯定是读平声的，杜甫是当时格律最严整的诗人，不会有误。从诗意上讲，“晓看红湿处”的“晓看”，正是“早起放眼望满城带雨的红花”，且一望无涯，而不是一般的、一点的“看看”，故当读平声才能明诗人胸中的阔达意境。
有个关于唐诗中“看”今该读平声K án 的小故事。某大学中文系古典文学专业的老教授招收研究生，面试谈到杜甫的《月夜》诗，教授问：第二句末一字（“闺中只独看”的“看”）今天该读什么音。应试者想了想，肯定地说：读K àn 。问：还可能有别的读音吗？坚决肯定地回答：没有，就读K àn 。教授也无可奈何地肯定：“那你回去好好地看（K àn ）一看（K àn ），明年再来吧！”没有录取他。只有真正的“老”教授才可能这样做。
“重”zh în ɡ，《说文·重部》 “重，厚也，从壬東声”，金文作 井侯簋，人挺身背负重物（東即橐），沉重、厚重。“壬”是挑重担，把字形横下来，中间的长画是人，两头是重物，一长横是扁担，后来再加人旁成“任”（重任）；“東”本是两头束紧中有重物是“囊”形，图形文字画的正是一个人躬身背负重囊的样子，《井侯簋》字形把“東”与人身合在一起，后来隶化就成了“重”形。
3 “重”本用人负载重物形表示厚重，重物之囊与人叠加，引申分化有“叠”义，《玉篇·重部》“重，不轻也”，又《壬部》“重，叠也”。《广韵》“重”有二音：一读柱用切，澄母用韵去声，即今zh îng ，“厚也”；一读直容切，澄母钟韵平声，即今ch ïng ，“複也，叠也”。中古只有去声、平声之别，今加上声母送气与不送气之别。
从诗意上看，“花重锦官城”，可读“重”为平声ch ïng ，放眼望去，雨后花很多，重重叠叠，望不到头；也可读“重”为去声zh îng ，是说雨后花湿而加重且繁多。“诗无达诂”，都可讲通。但从格律上看，该句是仄仄仄平平，句中“重”为第二字仄声，一定是读去声zh îng 的。是不是读去声更好呢？梁简文帝《赋得入阶雨》诗有“渍花枝觉重”句，花因着雨而显得饱满沉重，压得枝都弯了。有所谓“子美作诗，退之作文，无一字无来历”之说，杜甫是注重师法前人且化成己意的，前有“红湿”后应“花重”，正当是化用“渍花重”之意蕴。且此处“重”还有“浓”意，细雨夜润之后，满城繁华尽情绽放，红艳浓烈，春色厚重。《唐诗鉴赏辞典》此诗由霍松林先生赏析，谓此句：“整个锦官城杂花生树，一片‘红湿’，一朵朵红艳艳、沉甸甸，汇成花的海洋”，当为得作者之胸臆。则“重”读去声为优。
诗镜：这场雨，是属于春天的。在一个静谧的夜晚，乘着温暖和煦的春风，她悄悄地来了。轻轻地落在树叶上，草丛中，泥土里，滋润着一切。真是一场好雨呀！春雨绵绵密密，下个不停。这场夜里到来的雨，让原野上的小路和天空笼罩在深深的黑暗之中，唯有远处江船上的渔火在夜雨中闪烁得格外明亮。诗人看着眼前这无边无际的春雨，感慨万分：“有了这场雨，今夜想必有不少的花儿会盛开吧！明天清晨，我定要早早儿地去赏花。锦官城会是一片红灿灿的花的海洋，那些花瓣儿上还会挂着沉甸甸的雨水哩！”
给孩子们一个想象的情境思路：春天万物复苏，春雨在万物最需要它的时候适时地出现，真是“好雨”。春雨是在夜色中“细无声”地“随风潜入”的，这样的诗句，描写了春雨的状态，又画出了春雨的灵魂。细雨蒙蒙，下得长久，野外的小路和天空都是漆黑的，整个春夜在远处江上一两盏渔火的映衬下，显得更加的静谧、安宁。只有丝丝春雨在默默地滋润着这个安睡着的世界，悄悄地孕育了一个花团锦簇的黎明。于是诗人的想象：明天的早晨，雨后的春花应当更为娇艳欲滴，放眼望去，整个锦官城中，应当是一层层湿漉漉、沉甸甸的花簇了。”看”字展开了宽阔的视野，“重”字传达出了一个湿意盎然而又充满生机的清新世界，使人感受到诗人春意般的喜悦心情。
1 春夜喜雨
好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城。（庚韵）
平 仄
仄仄平平仄， 平平仄仄平。
平平平仄仄， 仄仄仄平平。
仄仄平平仄， 平平仄仄平。
平平平仄仄，（平）仄仄平平。
春夜喜雨 ch ūn yâ x ǐ y ǔ
（唐）杜甫（t áng ）d ù f ǔ
好雨知时节，h ǎo yǔ zh ī sh í ji ē 当春乃发生。d āng chūn nǎi fā sh ēng 随风潜入夜，su í f ēng qián rù y â 润物细无声。r ùn wù x ì w ú sh ēng 野径云俱黑，y ě j ìng yún jù h ēi 江船火独明。ji āng chuán huǒ d ú m íng 晓看红湿处，xi ǎo k ān hïng shī ch ù 花重锦官城。hu ā zh îng jǐn guān chãng
注释：（1）当：正当。（2）发生：产生。(3)潜：悄悄地。(4)润物：湿润万物。(5)野径：野外的小路。(6)红湿：被雨打湿的红花。(7)花重：花带着雨水而显得沉甸甸的。(8)锦官城：指成都。
讲析：
好雨知时节，当春乃发生。开头用“好”字来赞美“雨”。说雨“知时节”，懂得满足人们的客观需要，是拟人化。春天是万物萌芽生长的季节，正需要下雨，雨就下起来了。下面进一步表现雨的“好”，好在“润物”。春天的雨，多是伴随着和风细细地滋润万物的。但有时候雨夜也会伴随着冷风、狂风，下得很凶暴，会损物而不是“润物”，自然不会使人“喜“而给予“好”评。所以光是“知时节”，还不足以完全表现雨的“好”，要是“细雨”能“润物”，那个“好”才实在。
随风潜入夜，润物细无声。颔联还是用的拟人化手法。“潜入夜”和“细无声”相配合，表明春雨是伴随和风而来的细雨，而且这雨有意“润物”，无意讨“好”。如果它有意讨“好”，就会在白天来而造出声势，让人们看得见，听得清。惟其有意“润物”，无意讨“好”，才选择了夜间悄悄地到来，在人们酣睡之时无声地、细细地下。
野径云俱黑，江船火独明。春雨这样“好”而可“喜”，人们就希望它下多下够，甚至下个通宵。如果只下一会儿就云散天晴，那“润物”就可能很不彻底。诗人转移视线，在不下雨的夜间，小路比田野容易看见，江面比岸上容易辨清。
2 今夜雨蒙蒙，放眼四望：小路辨不清，天空黑沉沉，远处的江面也看不清，只有渔船上的灯火有点点亮光。看来，这好雨准会下到天亮的。
晓看红湿处，花重锦官城。这是想象中的明天清晨的情景。如此“好雨”下了一夜，万物就会都得到充分的润泽，花荣就会滋长起来了。花，最能代表春色，花带雨开放，红艳欲滴，生意盎然。试想，明天清晨去看整个锦官城远近景色，一定是片片“红湿”，到处都是层层叠叠的、红艳艳沉甸甸的繁花春景。
辨读：
这首诗大约在上元二年（761）作于成都。诗中，杜甫以喜悦的心情描绘春夜细雨，赞美春雨适时到来且下得透彻，无心讨“好”而有意“润物”，句中虽不直言“喜”，而如浦起龙《读杜心解》所言“喜意都从罅缝里迸透”。
“看”字（）的构形是手掌下有目（“目”是眼眶内有眼珠形），本义是用手掌靠着额头遮住眼睛远望、环视，孙悟空在云端下望尘世的样子就是典型的“看”。《说文解字·手部》“看，睎也，从手下目”，又“睎，眄望也”，桂馥义证引《九经字样》“凡物见不审，则手遮目看之，故从手下目”。《广韵》“看”有二读：一读苦寒切，溪母寒韵平声，即今K án ；一读苦旰切，溪母翰韵去声，即今K àn 。今天普通意义上的看中古多用“视、见”，故有“视而不见”之语。唐代“看”主要用作远望、环视之义且多读平声，这个读音今天还残留在“看护、看门、看守”等词中，读K án 。后来，“看”的词义逐渐扩大而取代“视”，读去声苦旰切的K àn ，成为通用义的看。杜甫诗中的“看”多用“以手加额遮目而望”的遥望、环视义，读平声。如《月夜》“今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安”，“看”是遥望义，与“安、寒、干（乾）”押韵，读平声；《石壕吏》“暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁逾墙走，老妇出门看”，“看”是环视、探望义，与“人”押韵，读平声；《闻官军收河南河北》颔联“却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂”，平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平，“却看”是退几步回头望，“看”读平声。唐代文人作品中的“看”也多读平声，如韩愈《早春呈水部张十八员外》“天街小雨润如酥，草色遥看近却无”，平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平，“看”是远望义，读平声。
本诗“晓看红湿处，花重锦官城”，平平平仄仄，仄仄仄平平（仄表示仄可平、平表示平可仄），“看”处于平仄节奏点的双数第2字上（1、3、5不论，2、4、6分明），肯定是读平声的，杜甫是当时格律最严整的诗人，不会有误。从诗意上讲，“晓看红湿处”的“晓看”，正是“早起放眼望满城带雨的红花”，且一望无涯，而不是一般的、一点的“看看”，故当读平声才能明诗人胸中的阔达意境。
有个关于唐诗中“看”今该读平声K án 的小故事。某大学中文系古典文学专业的老教授招收研究生，面试谈到杜甫的《月夜》诗，教授问：第二句末一字（“闺中只独看”的“看”）今天该读什么音。应试者想了想，肯定地说：读K àn 。问：还可能有别的读音吗？坚决肯定地回答：没有，就读K àn 。教授也无可奈何地肯定：“那你回去好好地看（K àn ）一看（K àn ），明年再来吧！”没有录取他。只有真正的“老”教授才可能这样做。
“重”zh în ɡ，《说文·重部》 “重，厚也，从壬東声”，金文作 井侯簋，人挺身背负重物（東即橐），沉重、厚重。“壬”是挑重担，把字形横下来，中间的长画是人，两头是重物，一长横是扁担，后来再加人旁成“任”（重任）；“東”本是两头束紧中有重物是“囊”形，图形文字画的正是一个人躬身背负重囊的样子，《井侯簋》字形把“東”与人身合在一起，后来隶化就成了“重”形。
3 “重”本用人负载重物形表示厚重，重物之囊与人叠加，引申分化有“叠”义，《玉篇·重部》“重，不轻也”，又《壬部》“重，叠也”。《广韵》“重”有二音：一读柱用切，澄母用韵去声，即今zh îng ，“厚也”；一读直容切，澄母钟韵平声，即今ch ïng ，“複也，叠也”。中古只有去声、平声之别，今加上声母送气与不送气之别。
从诗意上看，“花重锦官城”，可读“重”为平声ch ïng ，放眼望去，雨后花很多，重重叠叠，望不到头；也可读“重”为去声zh îng ，是说雨后花湿而加重且繁多。“诗无达诂”，都可讲通。但从格律上看，该句是仄仄仄平平，句中“重”为第二字仄声，一定是读去声zh îng 的。是不是读去声更好呢？梁简文帝《赋得入阶雨》诗有“渍花枝觉重”句，花因着雨而显得饱满沉重，压得枝都弯了。有所谓“子美作诗，退之作文，无一字无来历”之说，杜甫是注重师法前人且化成己意的，前有“红湿”后应“花重”，正当是化用“渍花重”之意蕴。且此处“重”还有“浓”意，细雨夜润之后，满城繁华尽情绽放，红艳浓烈，春色厚重。《唐诗鉴赏辞典》此诗由霍松林先生赏析，谓此句：“整个锦官城杂花生树，一片‘红湿’，一朵朵红艳艳、沉甸甸，汇成花的海洋”，当为得作者之胸臆。则“重”读去声为优。
诗镜：这场雨，是属于春天的。在一个静谧的夜晚，乘着温暖和煦的春风，她悄悄地来了。轻轻地落在树叶上，草丛中，泥土里，滋润着一切。真是一场好雨呀！春雨绵绵密密，下个不停。这场夜里到来的雨，让原野上的小路和天空笼罩在深深的黑暗之中，唯有远处江船上的渔火在夜雨中闪烁得格外明亮。诗人看着眼前这无边无际的春雨，感慨万分：“有了这场雨，今夜想必有不少的花儿会盛开吧！明天清晨，我定要早早儿地去赏花。锦官城会是一片红灿灿的花的海洋，那些花瓣儿上还会挂着沉甸甸的雨水哩！”
给孩子们一个想象的情境思路：春天万物复苏，春雨在万物最需要它的时候适时地出现，真是“好雨”。春雨是在夜色中“细无声”地“随风潜入”的，这样的诗句，描写了春雨的状态，又画出了春雨的灵魂。细雨蒙蒙，下得长久，野外的小路和天空都是漆黑的，整个春夜在远处江上一两盏渔火的映衬下，显得更加的静谧、安宁。只有丝丝春雨在默默地滋润着这个安睡着的世界，悄悄地孕育了一个花团锦簇的黎明。于是诗人的想象：明天的早晨，雨后的春花应当更为娇艳欲滴，放眼望去，整个锦官城中，应当是一层层湿漉漉、沉甸甸的花簇了。”看”字展开了宽阔的视野，“重”字传达出了一个湿意盎然而又充满生机的清新世界，使人感受到诗人春意般的喜悦心情。