《十二生肖》影评：成龙不曾老
《十二生肖》影评：成龙不曾老
经历过《神话》、《大兵小将》、《新宿事件》、《功夫梦》等一批转型之作后，成龙又恢复了他创作巅峰时的经典套路上来。《十二生肖》仍然是典型的成龙电影，喜剧、动作、情感点缀一个都没少，甚至，呼应近年来圆明园兽首买卖的事实，《十二生肖》直接以寻找兽首作为故事，深处浅出地传达出一份对待历史的正能量。
作桥段纷至沓来。
从《醉拳》开始，成龙便形成了自己独具一格的打斗风格——完全并不讲求什么武术招式，而是信手拈来，将身边各种器物化作武器，无处不在展现成龙在动作设计上的巧思。这番巧思从可谓纵贯全片。58岁的成龙在《十二生肖》中贡献了自己最后一次搏命，他的老朋友陈勋奇再次担任执行导演，让成龙再次回到危机四伏的特技秀。影片开始便是一场紧张的盗宝加追逐戏，成龙变身轮滑侠，在盘山
公路上左右隳突，这场戏一泻而下，绝对堪称近年来华语电影最精彩的动作场面，随之而来的是独闯古堡、探险雨林等次高潮场面，而最后火山夺宝的高潮戏，则再一次见证了成龙未老的心态和搏命精神。《十二生肖》形成了数个快节奏的动作组合段，这些动作场面铺排有致，而且不时出现的幽默和情感戏使得叙事张弛有度。
成龙的电影总做电影是适合全家观看的电影，虽说打斗在他的电影中总是被摆在最显眼的位置，但是动作打斗从来都不是暴力的，并不以残杀为目的，更是近似于杂耍，或
者只是对那些漫画小丑似的反面角色以惩罚。所以，在精彩迭出的雨林寻宝一场戏中，成龙与海盗以及法国佬之间的混战，没有巅峰对决的意味且毫无半点血腥之处，有的只是建立在精巧动作编排上的嬉闹打斗。可以说，《十二生肖》再一次强化了成龙以机巧设计取胜的动作理念。 成龙的动作喜剧之所以吸引观众，很重要的原因是能够有机地融合武戏和文戏，成龙对文戏的注重使他电影中的动作和喜剧有了情感依托。除了动作场面以外，《十二生肖》
在情感戏上同样相对充足的铺垫，以盗贼团队带出友情，同时隐藏的亲情、爱情线索常以插科打诨的形式出现，并
为影片最后林凤娇的惊艳出现埋下伏笔。更重要的一点是，成龙为盗宝行动找到了最能够得到普遍认同的情感基础，即爱国。爱国既能够使影片中JC 的性格得到转变和升华，同时这也对香港电影的北上之路提供了某种积极的价值观参考。
影片末尾，仍然出现了带有作者性的NG 镜头花絮，对于今时今日的成龙而言，他已经完全不需要用电影证明自己
在动作电影上的伟大，但是《十二生肖》再一次见证了奇迹。作为成龙的第101部作品，《十二生肖》在成龙动作喜剧的作品序列中是一部成熟的类型电影，而这种类型的产生和延续来自于电影以及NG 镜头中不断复现的搏命精神。《十二生肖》影评：成龙不曾老
经历过《神话》、《大兵小将》、《新宿事件》、《功夫梦》等一批转型之作后，成龙又恢复了他创作巅峰时的经典套路上来。《十二生肖》仍然是典型的成龙电影，喜剧、动作、
情感点缀一个都没少，甚至，呼应近年来圆明园兽首买卖的事实，《十二生肖》直接以寻找兽首作为故事，深处浅出地传达出一份对待历史的正能量。
如今，数星星的影片已不鲜见，但《十二生肖》的演员阵容依然能令人兴奋，权相佑、姚星彤、廖凡、张蓝心与成龙组成盗贼同盟，姜文的旁白，林凤娇、李宗盛、舒淇、吴彦祖、陈柏霖等甘当绿叶，虽不能用目不暇接来形容，但也足够不断给人惊喜。成龙电影中的主人公总是典型的优缺点的小人物，《十二生肖》依然延续这样的人物性格
设计。影片中成龙扮演的国际大盗JC 为获取文物贩子的高额奖金，与同伙合力寻找散落在全球各地的圆明园十二生肖兽首，在寻宝过程中，一系列精彩纷呈且趣味盎然的动作桥段纷至沓来。
从《醉拳》开始，成龙便形成了自己独具一格的打斗风格——完全并不讲求什么武术招式，而是信手拈来，将身边各种器物化作武器，无处不在展现成龙在动作设计上的巧思。这番巧思从可谓纵贯全片。58岁的成龙在《十二生肖》
中贡献了自己最后一次搏命，他的老朋友陈勋奇再次担任执行导演，让成龙再次回到危机四伏的特技秀。影片开始便是一场紧张的盗宝加追逐戏，成龙变身轮滑侠，在盘山公路上左右隳突，这场戏一泻而下，绝对堪称近年来华语电影最精彩的动作场面，随之而来的是独闯古堡、探险雨林等次高潮场面，而最后火山夺宝的高潮戏，则再一次见证了成龙未老的心态和搏命精神。《十二生肖》形成了数个快节奏的动作组合段，这些动作场面铺排有致，而且不时出现的幽默和情感戏使得叙事张弛有度。
成龙的电影总做电影是适合全家观看的电影，虽说打斗在他的电影中总是被摆在最显眼的位置，但是动作打斗从来都不是暴力的，并不以残杀为目的，更是近似于杂耍，或者只是对那些漫画小丑似的反面角色以惩罚。所以，在精彩迭出的雨林寻宝一场戏中，成龙与海盗以及法国佬之间的混战，没有巅峰对决的意味且毫无半点血腥之处，有的只是建立在精巧动作编排上的嬉闹打斗。可以说，《十二生肖》再一次强化了成龙以机巧设计取胜的动作理念。
成龙的动作喜剧之所以吸引观众，很重要的原因是能够有机地融合武戏和文戏，成龙对文戏的注重使他电影中的动作和喜剧有了情感依托。除了动作场面以外，《十二生肖》在情感戏上同样相对充足的铺垫，以盗贼团队带出友情，同时隐藏的亲情、爱情线索常以插科打诨的形式出现，并
为影片最后林凤娇的惊艳出现埋下伏笔。更重要的一点是，成龙为盗宝行动找到了最能够得到普遍认同的情感基础，即爱国。爱国既能够使影片中JC 的性格得到转变和升华，同时这也对香港电影的北上之路提供了某种积极的价值
观参考。
影片末尾，仍然出现了带有作者性的NG 镜头花絮，对于今时今日的成龙而言，他已经完全不需要用电影证明自己在动作电影上的伟大，但是《十二生肖》再一次见证了奇迹。作为成龙的第101部作品，《十二生肖》在成龙动作喜剧的作品序列中是一部成熟的类型电影，而这种类型的产生和延续来自于电影以及NG 镜头中不断复现的搏命精神。
《十二生肖》影评：成龙不曾老
经历过《神话》、《大兵小将》、《新宿事件》、《功夫梦》等一批转型之作后，成龙又恢复了他创作巅峰时的经典套路上来。《十二生肖》仍然是典型的成龙电影，喜剧、动作、情感点缀一个都没少，甚至，呼应近年来圆明园兽首买卖的事实，《十二生肖》直接以寻找兽首作为故事，深处浅出地传达出一份对待历史的正能量。
如今，数星星的影片已不鲜见，但《十二生肖》的演员阵
容依然能令人兴奋，权相佑、姚星彤、廖凡、张蓝心与成龙组成盗贼同盟，姜文的旁白，林凤娇、李宗盛、舒淇、吴彦祖、陈柏霖等甘当绿叶，虽不能用目不暇接来形容，但也足够不断给人惊喜。成龙电影中的主人公总是典型的优缺点的小人物，《十二生肖》依然延续这样的人物性格设计。影片中成龙扮演的国际大盗JC 为获取文物贩子的高额奖金，与同伙合力寻找散落在全球各地的圆明园十二生肖兽首，在寻宝过程中，一系列精彩纷呈且趣味盎然的动作桥段纷至沓来。
从《醉拳》开始，成龙便形成了自己独具一格的打斗风格——完全并不讲求什么武术招式，而是信手拈来，将身边各种器物化作武器，无处不在展现成龙在动作设计上的巧思。这番巧思从可谓纵贯全片。58岁的成龙在《十二生肖》中贡献了自己最后一次搏命，他的老朋友陈勋奇再次担任执行导演，让成龙再次回到危机四伏的特技秀。影片开始便是一场紧张的盗宝加追逐戏，成龙变身轮滑侠，在盘山公路上左右隳突，这场戏一泻而下，绝对堪称近年来华语电影最精彩的动作场面，随之而来的是独闯古堡、探险雨
林等次高潮场面，而最后火山夺宝的高潮戏，则再一次见证了成龙未老的心态和搏命精神。《十二生肖》形成了数个快节奏的动作组合段，这些动作场面铺排有致，而且不时出现的幽默和情感戏使得叙事张弛有度。
成龙的电影总做电影是适合全家观看的电影，虽说打斗在他的电影中总是被摆在最显眼的位置，但是动作打斗从来都不是暴力的，并不以残杀为目的，更是近似于杂耍，或者只是对那些漫画小丑似的反面角色以惩罚。所以，在精
彩迭出的雨林寻宝一场戏中，成龙与海盗以及法国佬之间的混战，没有巅峰对决的意味且毫无半点血腥之处，有的只是建立在精巧动作编排上的嬉闹打斗。可以说，《十二生肖》再一次强化了成龙以机巧设计取胜的动作理念。 成龙的动作喜剧之所以吸引观众，很重要的原因是能够有机地融合武戏和文戏，成龙对文戏的注重使他电影中的动作和喜剧有了情感依托。除了动作场面以外，《十二生肖》在情感戏上同样相对充足的铺垫，以盗贼团队带出友情，同时隐藏的亲情、爱情线索常以插科打诨的形式出现，并
为影片最后林凤娇的惊艳出现埋下伏笔。更重要的一点是，成龙为盗宝行动找到了最能够得到普遍认同的情感基础，即爱国。爱国既能够使影片中JC 的性格得到转变和升华，同时这也对香港电影的北上之路提供了某种积极的价值观参考。
影片末尾，仍然出现了带有作者性的NG 镜头花絮，对于今时今日的成龙而言，他已经完全不需要用电影证明自己在动作电影上的伟大，但是《十二生肖》再一次见证了奇
迹。作为成龙的第101部作品，《十二生肖》在成龙动作喜剧的作品序列中是一部成熟的类型电影，而这种类型的产生和延续来自于电影以及NG 镜头中不断复现的搏命精神。
《十二生肖》影评：成龙不曾老
经历过《神话》、《大兵小将》、《新宿事件》、《功夫梦》等一批转型之作后，成龙又恢复了他创作巅峰时的经典套路上来。《十二生肖》仍然是典型的成龙电影，喜剧、动作、
情感点缀一个都没少，甚至，呼应近年来圆明园兽首买卖的事实，《十二生肖》直接以寻找兽首作为故事，深处浅出地传达出一份对待历史的正能量。
如今，数星星的影片已不鲜见，但《十二生肖》的演员阵容依然能令人兴奋，权相佑、姚星彤、廖凡、张蓝心与成龙组成盗贼同盟，姜文的旁白，林凤娇、李宗盛、舒淇、吴彦祖、陈柏霖等甘当绿叶，虽不能用目不暇接来形容，但也足够不断给人惊喜。成龙电影中的主人公总是典型的
优缺点的小人物，《十二生肖》依然延续这样的人物性格设计。影片中成龙扮演的国际大盗JC 为获取文物贩子的高额奖金，与同伙合力寻找散落在全球各地的圆明园十二生肖兽首，在寻宝过程中，一系列精彩纷呈且趣味盎然的动作桥段纷至沓来。
从《醉拳》开始，成龙便形成了自己独具一格的打斗风格——完全并不讲求什么武术招式，而是信手拈来，将身边各种器物化作武器，无处不在展现成龙在动作设计上的巧思。这番巧思从可谓纵贯全片。58岁的成龙在《十二生肖》
中贡献了自己最后一次搏命，他的老朋友陈勋奇再次担任执行导演，让成龙再次回到危机四伏的特技秀。影片开始便是一场紧张的盗宝加追逐戏，成龙变身轮滑侠，在盘山公路上左右隳突，这场戏一泻而下，绝对堪称近年来华语电影最精彩的动作场面，随之而来的是独闯古堡、探险雨林等次高潮场面，而最后火山夺宝的高潮戏，则再一次见证了成龙未老的心态和搏命精神。《十二生肖》形成了数个快节奏的动作组合段，这些动作场面铺排有致，而且不时出现的幽默和情感戏使得叙事张弛有度。
成龙的电影总做电影是适合全家观看的电影，虽说打斗在他的电影中总是被摆在最显眼的位置，但是动作打斗从来都不是暴力的，并不以残杀为目的，更是近似于杂耍，或者只是对那些漫画小丑似的反面角色以惩罚。所以，在精彩迭出的雨林寻宝一场戏中，成龙与海盗以及法国佬之间的混战，没有巅峰对决的意味且毫无半点血腥之处，有的只是建立在精巧动作编排上的嬉闹打斗。可以说，《十二生肖》再一次强化了成龙以机巧设计取胜的动作理念。 成龙的动作喜剧之所以吸引观众，很重要的原因是能够有
机地融合武戏和文戏，成龙对文戏的注重使他电影中的动作和喜剧有了情感依托。除了动作场面以外，《十二生肖》在情感戏上同样相对充足的铺垫，以盗贼团队带出友情，同时隐藏的亲情、爱情线索常以插科打诨的形式出现，并为影片最后林凤娇的惊艳出现埋下伏笔。更重要的一点是，成龙为盗宝行动找到了最能够得到普遍认同的情感基础，即爱国。爱国既能够使影片中JC 的性格得到转变和升华，同时这也对香港电影的北上之路提供了某种积极的价值观参考。
影片末尾，仍然出现了带有作者性的NG 镜头花絮，对于今时今日的成龙而言，他已经完全不需要用电影证明自己在动作电影上的伟大，但是《十二生肖》再一次见证了奇迹。作为成龙的第101部作品，《十二生肖》在成龙动作喜剧的作品序列中是一部成熟的类型电影，而这种类型的产生和延续来自于电影以及NG 镜头中不断复现的搏命精神。
《十二生肖》影评：成龙不曾老
经历过《神话》、《大兵小将》、《新宿事件》、《功夫梦》等一批转型之作后，成龙又恢复了他创作巅峰时的经典套路上来。《十二生肖》仍然是典型的成龙电影，喜剧、动作、情感点缀一个都没少，甚至，呼应近年来圆明园兽首买卖的事实，《十二生肖》直接以寻找兽首作为故事，深处浅出地传达出一份对待历史的正能量。
如今，数星星的影片已不鲜见，但《十二生肖》的演员阵容依然能令人兴奋，权相佑、姚星彤、廖凡、张蓝心与成
龙组成盗贼同盟，姜文的旁白，林凤娇、李宗盛、舒淇、吴彦祖、陈柏霖等甘当绿叶，虽不能用目不暇接来形容，但也足够不断给人惊喜。成龙电影中的主人公总是典型的优缺点的小人物，《十二生肖》依然延续这样的人物性格设计。影片中成龙扮演的国际大盗JC 为获取文物贩子的高额奖金，与同伙合力寻找散落在全球各地的圆明园十二生肖兽首，在寻宝过程中，一系列精彩纷呈且趣味盎然的动作桥段纷至沓来。
从《醉拳》开始，成龙便形成了自己独具一格的打斗风格
——完全并不讲求什么武术招式，而是信手拈来，将身边各种器物化作武器，无处不在展现成龙在动作设计上的巧思。这番巧思从可谓纵贯全片。58岁的成龙在《十二生肖》中贡献了自己最后一次搏命，他的老朋友陈勋奇再次担任执行导演，让成龙再次回到危机四伏的特技秀。影片开始便是一场紧张的盗宝加追逐戏，成龙变身轮滑侠，在盘山公路上左右隳突，这场戏一泻而下，绝对堪称近年来华语电影最精彩的动作场面，随之而来的是独闯古堡、探险雨林等次高潮场面，而最后火山夺宝的高潮戏，则再一次见
证了成龙未老的心态和搏命精神。《十二生肖》形成了数个快节奏的动作组合段，这些动作场面铺排有致，而且不时出现的幽默和情感戏使得叙事张弛有度。
成龙的电影总做电影是适合全家观看的电影，虽说打斗在他的电影中总是被摆在最显眼的位置，但是动作打斗从来都不是暴力的，并不以残杀为目的，更是近似于杂耍，或者只是对那些漫画小丑似的反面角色以惩罚。所以，在精彩迭出的雨林寻宝一场戏中，成龙与海盗以及法国佬之间的混战，没有巅峰对决的意味且毫无半点血腥之处，有的
只是建立在精巧动作编排上的嬉闹打斗。可以说，《十二生肖》再一次强化了成龙以机巧设计取胜的动作理念。 成龙的动作喜剧之所以吸引观众，很重要的原因是能够有机地融合武戏和文戏，成龙对文戏的注重使他电影中的动作和喜剧有了情感依托。除了动作场面以外，《十二生肖》在情感戏上同样相对充足的铺垫，以盗贼团队带出友情，同时隐藏的亲情、爱情线索常以插科打诨的形式出现，并为影片最后林凤娇的惊艳出现埋下伏笔。更重要的一点是，
成龙为盗宝行动找到了最能够得到普遍认同的情感基础，即爱国。爱国既能够使影片中JC 的性格得到转变和升华，同时这也对香港电影的北上之路提供了某种积极的价值观参考。
影片末尾，仍然出现了带有作者性的NG 镜头花絮，对于今时今日的成龙而言，他已经完全不需要用电影证明自己在动作电影上的伟大，但是《十二生肖》再一次见证了奇迹。作为成龙的第101部作品，《十二生肖》在成龙动作喜剧的作品序列中是一部成熟的类型电影，而这种类型的
产生和延续来自于电影以及NG 镜头中不断复现的搏命精神。
《十二生肖》影评：成龙不曾老
经历过《神话》、《大兵小将》、《新宿事件》、《功夫梦》等一批转型之作后，成龙又恢复了他创作巅峰时的经典套路上来。《十二生肖》仍然是典型的成龙电影，喜剧、动作、情感点缀一个都没少，甚至，呼应近年来圆明园兽首买卖的事实，《十二生肖》直接以寻找兽首作为故事，深处浅
出地传达出一份对待历史的正能量。
如今，数星星的影片已不鲜见，但《十二生肖》的演员阵容依然能令人兴奋，权相佑、姚星彤、廖凡、张蓝心与成龙组成盗贼同盟，姜文的旁白，林凤娇、李宗盛、舒淇、吴彦祖、陈柏霖等甘当绿叶，虽不能用目不暇接来形容，但也足够不断给人惊喜。成龙电影中的主人公总是典型的优缺点的小人物，《十二生肖》依然延续这样的人物性格设计。影片中成龙扮演的国际大盗JC 为获取文物贩子的高额奖金，与同伙合力寻找散落在全球各地的圆明园十二生
肖兽首，在寻宝过程中，一系列精彩纷呈且趣味盎然的动作桥段纷至沓来。
从《醉拳》开始，成龙便形成了自己独具一格的打斗风格——完全并不讲求什么武术招式，而是信手拈来，将身边各种器物化作武器，无处不在展现成龙在动作设计上的巧思。这番巧思从可谓纵贯全片。58岁的成龙在《十二生肖》中贡献了自己最后一次搏命，他的老朋友陈勋奇再次担任执行导演，让成龙再次回到危机四伏的特技秀。影片开始
便是一场紧张的盗宝加追逐戏，成龙变身轮滑侠，在盘山公路上左右隳突，这场戏一泻而下，绝对堪称近年来华语电影最精彩的动作场面，随之而来的是独闯古堡、探险雨林等次高潮场面，而最后火山夺宝的高潮戏，则再一次见证了成龙未老的心态和搏命精神。《十二生肖》形成了数个快节奏的动作组合段，这些动作场面铺排有致，而且不时出现的幽默和情感戏使得叙事张弛有度。
成龙的电影总做电影是适合全家观看的电影，虽说打斗在他的电影中总是被摆在最显眼的位置，但是动作打斗从来
都不是暴力的，并不以残杀为目的，更是近似于杂耍，或者只是对那些漫画小丑似的反面角色以惩罚。所以，在精彩迭出的雨林寻宝一场戏中，成龙与海盗以及法国佬之间的混战，没有巅峰对决的意味且毫无半点血腥之处，有的只是建立在精巧动作编排上的嬉闹打斗。可以说，《十二生肖》再一次强化了成龙以机巧设计取胜的动作理念。 成龙的动作喜剧之所以吸引观众，很重要的原因是能够有机地融合武戏和文戏，成龙对文戏的注重使他电影中的动
作和喜剧有了情感依托。除了动作场面以外，《十二生肖》在情感戏上同样相对充足的铺垫，以盗贼团队带出友情，同时隐藏的亲情、爱情线索常以插科打诨的形式出现，并
为影片最后林凤娇的惊艳出现埋下伏笔。更重要的一点是，成龙为盗宝行动找到了最能够得到普遍认同的情感基础，即爱国。爱国既能够使影片中JC 的性格得到转变和升华，同时这也对香港电影的北上之路提供了某种积极的价值观参考。
影片末尾，仍然出现了带有作者性的NG 镜头花絮，对于
今时今日的成龙而言，他已经完全不需要用电影证明自己在动作电影上的伟大，但是《十二生肖》再一次见证了奇迹。作为成龙的第101部作品，《十二生肖》在成龙动作喜剧的作品序列中是一部成熟的类型电影，而这种类型的产生和延续来自于电影以及NG 镜头中不断复现的搏命精神。
《十二生肖》影评：成龙不曾老
经历过《神话》、《大兵小将》、《新宿事件》、《功夫梦》等
但也足够不断给人惊喜。成龙电影中的主人公总是典型的优缺点的小人物，《十二生肖》依然延续这样的人物性格设计。影片中成龙扮演的国际大盗JC 为获取文物贩子的高额奖金，与同伙合力寻找散落在全球各地的圆明园十二生肖兽首，在寻宝过程中，一系列精彩纷呈且趣味盎然的动作桥段纷至沓来。
从《醉拳》开始，成龙便形成了自己独具一格的打斗风格——完全并不讲求什么武术招式，而是信手拈来，将身边
各种器物化作武器，无处不在展现成龙在动作设计上的巧思。这番巧思从可谓纵贯全片。58岁的成龙在《十二生肖》中贡献了自己最后一次搏命，他的老朋友陈勋奇再次担任执行导演，让成龙再次回到危机四伏的特技秀。影片开始便是一场紧张的盗宝加追逐戏，成龙变身轮滑侠，在盘山公路上左右隳突，这场戏一泻而下，绝对堪称近年来华语电影最精彩的动作场面，随之而来的是独闯古堡、探险雨林等次高潮场面，而最后火山夺宝的高潮戏，则再一次见证了成龙未老的心态和搏命精神。《十二生肖》形成了数
个快节奏的动作组合段，这些动作场面铺排有致，而且不时出现的幽默和情感戏使得叙事张弛有度。
成龙的电影总做电影是适合全家观看的电影，虽说打斗在他的电影中总是被摆在最显眼的位置，但是动作打斗从来都不是暴力的，并不以残杀为目的，更是近似于杂耍，或者只是对那些漫画小丑似的反面角色以惩罚。所以，在精彩迭出的雨林寻宝一场戏中，成龙与海盗以及法国佬之间的混战，没有巅峰对决的意味且毫无半点血腥之处，有的
只是建立在精巧动作编排上的嬉闹打斗。可以说，《十二生肖》再一次强化了成龙以机巧设计取胜的动作理念。 成龙的动作喜剧之所以吸引观众，很重要的原因是能够有机地融合武戏和文戏，成龙对文戏的注重使他电影中的动作和喜剧有了情感依托。除了动作场面以外，《十二生肖》在情感戏上同样相对充足的铺垫，以盗贼团队带出友情，同时隐藏的亲情、爱情线索常以插科打诨的形式出现，并
为影片最后林凤娇的惊艳出现埋下伏笔。更重要的一点是，成龙为盗宝行动找到了最能够得到普遍认同的情感基础，
即爱国。爱国既能够使影片中JC 的性格得到转变和升华，同时这也对香港电影的北上之路提供了某种积极的价值观参考。
影片末尾，仍然出现了带有作者性的NG 镜头花絮，对于今时今日的成龙而言，他已经完全不需要用电影证明自己在动作电影上的伟大，但是《十二生肖》再一次见证了奇迹。作为成龙的第101部作品，《十二生肖》在成龙动作喜剧的作品序列中是一部成熟的类型电影，而这种类型的
产生和延续来自于电影以及NG 镜头中不断复现的搏命精神。
《十二生肖》影评：成龙不曾老
经历过《神话》、《大兵小将》、《新宿事件》、《功夫梦》等一批转型之作后，成龙又恢复了他创作巅峰时的经典套路上来。《十二生肖》仍然是典型的成龙电影，喜剧、动作、情感点缀一个都没少，甚至，呼应近年来圆明园兽首买卖的事实，《十二生肖》直接以寻找兽首作为故事，深处浅
出地传达出一份对待历史的正能量。
如今，数星星的影片已不鲜见，但《十二生肖》的演员阵容依然能令人兴奋，权相佑、姚星彤、廖凡、张蓝心与成龙组成盗贼同盟，姜文的旁白，林凤娇、李宗盛、舒淇、吴彦祖、陈柏霖等甘当绿叶，虽不能用目不暇接来形容，但也足够不断给人惊喜。成龙电影中的主人公总是典型的优缺点的小人物，《十二生肖》依然延续这样的人物性格设计。影片中成龙扮演的国际大盗JC 为获取文物贩子的高
额奖金，与同伙合力寻找散落在全球各地的圆明园十二生肖兽首，在寻宝过程中，一系列精彩纷呈且趣味盎然的动作桥段纷至沓来。
从《醉拳》开始，成龙便形成了自己独具一格的打斗风格——完全并不讲求什么武术招式，而是信手拈来，将身边各种器物化作武器，无处不在展现成龙在动作设计上的巧思。这番巧思从可谓纵贯全片。58岁的成龙在《十二生肖》中贡献了自己最后一次搏命，他的老朋友陈勋奇再次担任执行导演，让成龙再次回到危机四伏的特技秀。影片开始
便是一场紧张的盗宝加追逐戏，成龙变身轮滑侠，在盘山公路上左右隳突，这场戏一泻而下，绝对堪称近年来华语电影最精彩的动作场面，随之而来的是独闯古堡、探险雨林等次高潮场面，而最后火山夺宝的高潮戏，则再一次见证了成龙未老的心态和搏命精神。《十二生肖》形成了数个快节奏的动作组合段，这些动作场面铺排有致，而且不时出现的幽默和情感戏使得叙事张弛有度。
成龙的电影总做电影是适合全家观看的电影，虽说打斗在
他的电影中总是被摆在最显眼的位置，但是动作打斗从来都不是暴力的，并不以残杀为目的，更是近似于杂耍，或者只是对那些漫画小丑似的反面角色以惩罚。所以，在精彩迭出的雨林寻宝一场戏中，成龙与海盗以及法国佬之间的混战，没有巅峰对决的意味且毫无半点血腥之处，有的只是建立在精巧动作编排上的嬉闹打斗。可以说，《十二生肖》再一次强化了成龙以机巧设计取胜的动作理念。 成龙的动作喜剧之所以吸引观众，很重要的原因是能够有机地融合武戏和文戏，成龙对文戏的注重使他电影中的动
《十二生肖》影评：成龙不曾老
《十二生肖》影评：成龙不曾老
经历过《神话》、《大兵小将》、《新宿事件》、《功夫梦》等一批转型之作后，成龙又恢复了他创作巅峰时的经典套路上来。《十二生肖》仍然是典型的成龙电影，喜剧、动作、情感点缀一个都没少，甚至，呼应近年来圆明园兽首买卖的事实，《十二生肖》直接以寻找兽首作为故事，深处浅出地传达出一份对待历史的正能量。
作桥段纷至沓来。
从《醉拳》开始，成龙便形成了自己独具一格的打斗风格——完全并不讲求什么武术招式，而是信手拈来，将身边各种器物化作武器，无处不在展现成龙在动作设计上的巧思。这番巧思从可谓纵贯全片。58岁的成龙在《十二生肖》中贡献了自己最后一次搏命，他的老朋友陈勋奇再次担任执行导演，让成龙再次回到危机四伏的特技秀。影片开始便是一场紧张的盗宝加追逐戏，成龙变身轮滑侠，在盘山
公路上左右隳突，这场戏一泻而下，绝对堪称近年来华语电影最精彩的动作场面，随之而来的是独闯古堡、探险雨林等次高潮场面，而最后火山夺宝的高潮戏，则再一次见证了成龙未老的心态和搏命精神。《十二生肖》形成了数个快节奏的动作组合段，这些动作场面铺排有致，而且不时出现的幽默和情感戏使得叙事张弛有度。
成龙的电影总做电影是适合全家观看的电影，虽说打斗在他的电影中总是被摆在最显眼的位置，但是动作打斗从来都不是暴力的，并不以残杀为目的，更是近似于杂耍，或
者只是对那些漫画小丑似的反面角色以惩罚。所以，在精彩迭出的雨林寻宝一场戏中，成龙与海盗以及法国佬之间的混战，没有巅峰对决的意味且毫无半点血腥之处，有的只是建立在精巧动作编排上的嬉闹打斗。可以说，《十二生肖》再一次强化了成龙以机巧设计取胜的动作理念。 成龙的动作喜剧之所以吸引观众，很重要的原因是能够有机地融合武戏和文戏，成龙对文戏的注重使他电影中的动作和喜剧有了情感依托。除了动作场面以外，《十二生肖》
在情感戏上同样相对充足的铺垫，以盗贼团队带出友情，同时隐藏的亲情、爱情线索常以插科打诨的形式出现，并
为影片最后林凤娇的惊艳出现埋下伏笔。更重要的一点是，成龙为盗宝行动找到了最能够得到普遍认同的情感基础，即爱国。爱国既能够使影片中JC 的性格得到转变和升华，同时这也对香港电影的北上之路提供了某种积极的价值观参考。
影片末尾，仍然出现了带有作者性的NG 镜头花絮，对于今时今日的成龙而言，他已经完全不需要用电影证明自己
在动作电影上的伟大，但是《十二生肖》再一次见证了奇迹。作为成龙的第101部作品，《十二生肖》在成龙动作喜剧的作品序列中是一部成熟的类型电影，而这种类型的产生和延续来自于电影以及NG 镜头中不断复现的搏命精神。《十二生肖》影评：成龙不曾老
经历过《神话》、《大兵小将》、《新宿事件》、《功夫梦》等一批转型之作后，成龙又恢复了他创作巅峰时的经典套路上来。《十二生肖》仍然是典型的成龙电影，喜剧、动作、
情感点缀一个都没少，甚至，呼应近年来圆明园兽首买卖的事实，《十二生肖》直接以寻找兽首作为故事，深处浅出地传达出一份对待历史的正能量。
如今，数星星的影片已不鲜见，但《十二生肖》的演员阵容依然能令人兴奋，权相佑、姚星彤、廖凡、张蓝心与成龙组成盗贼同盟，姜文的旁白，林凤娇、李宗盛、舒淇、吴彦祖、陈柏霖等甘当绿叶，虽不能用目不暇接来形容，但也足够不断给人惊喜。成龙电影中的主人公总是典型的优缺点的小人物，《十二生肖》依然延续这样的人物性格
设计。影片中成龙扮演的国际大盗JC 为获取文物贩子的高额奖金，与同伙合力寻找散落在全球各地的圆明园十二生肖兽首，在寻宝过程中，一系列精彩纷呈且趣味盎然的动作桥段纷至沓来。
从《醉拳》开始，成龙便形成了自己独具一格的打斗风格——完全并不讲求什么武术招式，而是信手拈来，将身边各种器物化作武器，无处不在展现成龙在动作设计上的巧思。这番巧思从可谓纵贯全片。58岁的成龙在《十二生肖》
中贡献了自己最后一次搏命，他的老朋友陈勋奇再次担任执行导演，让成龙再次回到危机四伏的特技秀。影片开始便是一场紧张的盗宝加追逐戏，成龙变身轮滑侠，在盘山公路上左右隳突，这场戏一泻而下，绝对堪称近年来华语电影最精彩的动作场面，随之而来的是独闯古堡、探险雨林等次高潮场面，而最后火山夺宝的高潮戏，则再一次见证了成龙未老的心态和搏命精神。《十二生肖》形成了数个快节奏的动作组合段，这些动作场面铺排有致，而且不时出现的幽默和情感戏使得叙事张弛有度。
成龙的电影总做电影是适合全家观看的电影，虽说打斗在他的电影中总是被摆在最显眼的位置，但是动作打斗从来都不是暴力的，并不以残杀为目的，更是近似于杂耍，或者只是对那些漫画小丑似的反面角色以惩罚。所以，在精彩迭出的雨林寻宝一场戏中，成龙与海盗以及法国佬之间的混战，没有巅峰对决的意味且毫无半点血腥之处，有的只是建立在精巧动作编排上的嬉闹打斗。可以说，《十二生肖》再一次强化了成龙以机巧设计取胜的动作理念。
成龙的动作喜剧之所以吸引观众，很重要的原因是能够有机地融合武戏和文戏，成龙对文戏的注重使他电影中的动作和喜剧有了情感依托。除了动作场面以外，《十二生肖》在情感戏上同样相对充足的铺垫，以盗贼团队带出友情，同时隐藏的亲情、爱情线索常以插科打诨的形式出现，并
为影片最后林凤娇的惊艳出现埋下伏笔。更重要的一点是，成龙为盗宝行动找到了最能够得到普遍认同的情感基础，即爱国。爱国既能够使影片中JC 的性格得到转变和升华，同时这也对香港电影的北上之路提供了某种积极的价值
观参考。
影片末尾，仍然出现了带有作者性的NG 镜头花絮，对于今时今日的成龙而言，他已经完全不需要用电影证明自己在动作电影上的伟大，但是《十二生肖》再一次见证了奇迹。作为成龙的第101部作品，《十二生肖》在成龙动作喜剧的作品序列中是一部成熟的类型电影，而这种类型的产生和延续来自于电影以及NG 镜头中不断复现的搏命精神。
《十二生肖》影评：成龙不曾老
经历过《神话》、《大兵小将》、《新宿事件》、《功夫梦》等一批转型之作后，成龙又恢复了他创作巅峰时的经典套路上来。《十二生肖》仍然是典型的成龙电影，喜剧、动作、情感点缀一个都没少，甚至，呼应近年来圆明园兽首买卖的事实，《十二生肖》直接以寻找兽首作为故事，深处浅出地传达出一份对待历史的正能量。
如今，数星星的影片已不鲜见，但《十二生肖》的演员阵
容依然能令人兴奋，权相佑、姚星彤、廖凡、张蓝心与成龙组成盗贼同盟，姜文的旁白，林凤娇、李宗盛、舒淇、吴彦祖、陈柏霖等甘当绿叶，虽不能用目不暇接来形容，但也足够不断给人惊喜。成龙电影中的主人公总是典型的优缺点的小人物，《十二生肖》依然延续这样的人物性格设计。影片中成龙扮演的国际大盗JC 为获取文物贩子的高额奖金，与同伙合力寻找散落在全球各地的圆明园十二生肖兽首，在寻宝过程中，一系列精彩纷呈且趣味盎然的动作桥段纷至沓来。
从《醉拳》开始，成龙便形成了自己独具一格的打斗风格——完全并不讲求什么武术招式，而是信手拈来，将身边各种器物化作武器，无处不在展现成龙在动作设计上的巧思。这番巧思从可谓纵贯全片。58岁的成龙在《十二生肖》中贡献了自己最后一次搏命，他的老朋友陈勋奇再次担任执行导演，让成龙再次回到危机四伏的特技秀。影片开始便是一场紧张的盗宝加追逐戏，成龙变身轮滑侠，在盘山公路上左右隳突，这场戏一泻而下，绝对堪称近年来华语电影最精彩的动作场面，随之而来的是独闯古堡、探险雨
林等次高潮场面，而最后火山夺宝的高潮戏，则再一次见证了成龙未老的心态和搏命精神。《十二生肖》形成了数个快节奏的动作组合段，这些动作场面铺排有致，而且不时出现的幽默和情感戏使得叙事张弛有度。
成龙的电影总做电影是适合全家观看的电影，虽说打斗在他的电影中总是被摆在最显眼的位置，但是动作打斗从来都不是暴力的，并不以残杀为目的，更是近似于杂耍，或者只是对那些漫画小丑似的反面角色以惩罚。所以，在精
彩迭出的雨林寻宝一场戏中，成龙与海盗以及法国佬之间的混战，没有巅峰对决的意味且毫无半点血腥之处，有的只是建立在精巧动作编排上的嬉闹打斗。可以说，《十二生肖》再一次强化了成龙以机巧设计取胜的动作理念。 成龙的动作喜剧之所以吸引观众，很重要的原因是能够有机地融合武戏和文戏，成龙对文戏的注重使他电影中的动作和喜剧有了情感依托。除了动作场面以外，《十二生肖》在情感戏上同样相对充足的铺垫，以盗贼团队带出友情，同时隐藏的亲情、爱情线索常以插科打诨的形式出现，并
为影片最后林凤娇的惊艳出现埋下伏笔。更重要的一点是，成龙为盗宝行动找到了最能够得到普遍认同的情感基础，即爱国。爱国既能够使影片中JC 的性格得到转变和升华，同时这也对香港电影的北上之路提供了某种积极的价值观参考。
影片末尾，仍然出现了带有作者性的NG 镜头花絮，对于今时今日的成龙而言，他已经完全不需要用电影证明自己在动作电影上的伟大，但是《十二生肖》再一次见证了奇
迹。作为成龙的第101部作品，《十二生肖》在成龙动作喜剧的作品序列中是一部成熟的类型电影，而这种类型的产生和延续来自于电影以及NG 镜头中不断复现的搏命精神。
《十二生肖》影评：成龙不曾老
经历过《神话》、《大兵小将》、《新宿事件》、《功夫梦》等一批转型之作后，成龙又恢复了他创作巅峰时的经典套路上来。《十二生肖》仍然是典型的成龙电影，喜剧、动作、
情感点缀一个都没少，甚至，呼应近年来圆明园兽首买卖的事实，《十二生肖》直接以寻找兽首作为故事，深处浅出地传达出一份对待历史的正能量。
如今，数星星的影片已不鲜见，但《十二生肖》的演员阵容依然能令人兴奋，权相佑、姚星彤、廖凡、张蓝心与成龙组成盗贼同盟，姜文的旁白，林凤娇、李宗盛、舒淇、吴彦祖、陈柏霖等甘当绿叶，虽不能用目不暇接来形容，但也足够不断给人惊喜。成龙电影中的主人公总是典型的
优缺点的小人物，《十二生肖》依然延续这样的人物性格设计。影片中成龙扮演的国际大盗JC 为获取文物贩子的高额奖金，与同伙合力寻找散落在全球各地的圆明园十二生肖兽首，在寻宝过程中，一系列精彩纷呈且趣味盎然的动作桥段纷至沓来。
从《醉拳》开始，成龙便形成了自己独具一格的打斗风格——完全并不讲求什么武术招式，而是信手拈来，将身边各种器物化作武器，无处不在展现成龙在动作设计上的巧思。这番巧思从可谓纵贯全片。58岁的成龙在《十二生肖》
中贡献了自己最后一次搏命，他的老朋友陈勋奇再次担任执行导演，让成龙再次回到危机四伏的特技秀。影片开始便是一场紧张的盗宝加追逐戏，成龙变身轮滑侠，在盘山公路上左右隳突，这场戏一泻而下，绝对堪称近年来华语电影最精彩的动作场面，随之而来的是独闯古堡、探险雨林等次高潮场面，而最后火山夺宝的高潮戏，则再一次见证了成龙未老的心态和搏命精神。《十二生肖》形成了数个快节奏的动作组合段，这些动作场面铺排有致，而且不时出现的幽默和情感戏使得叙事张弛有度。
成龙的电影总做电影是适合全家观看的电影，虽说打斗在他的电影中总是被摆在最显眼的位置，但是动作打斗从来都不是暴力的，并不以残杀为目的，更是近似于杂耍，或者只是对那些漫画小丑似的反面角色以惩罚。所以，在精彩迭出的雨林寻宝一场戏中，成龙与海盗以及法国佬之间的混战，没有巅峰对决的意味且毫无半点血腥之处，有的只是建立在精巧动作编排上的嬉闹打斗。可以说，《十二生肖》再一次强化了成龙以机巧设计取胜的动作理念。 成龙的动作喜剧之所以吸引观众，很重要的原因是能够有
机地融合武戏和文戏，成龙对文戏的注重使他电影中的动作和喜剧有了情感依托。除了动作场面以外，《十二生肖》在情感戏上同样相对充足的铺垫，以盗贼团队带出友情，同时隐藏的亲情、爱情线索常以插科打诨的形式出现，并为影片最后林凤娇的惊艳出现埋下伏笔。更重要的一点是，成龙为盗宝行动找到了最能够得到普遍认同的情感基础，即爱国。爱国既能够使影片中JC 的性格得到转变和升华，同时这也对香港电影的北上之路提供了某种积极的价值观参考。
影片末尾，仍然出现了带有作者性的NG 镜头花絮，对于今时今日的成龙而言，他已经完全不需要用电影证明自己在动作电影上的伟大，但是《十二生肖》再一次见证了奇迹。作为成龙的第101部作品，《十二生肖》在成龙动作喜剧的作品序列中是一部成熟的类型电影，而这种类型的产生和延续来自于电影以及NG 镜头中不断复现的搏命精神。
《十二生肖》影评：成龙不曾老
经历过《神话》、《大兵小将》、《新宿事件》、《功夫梦》等一批转型之作后，成龙又恢复了他创作巅峰时的经典套路上来。《十二生肖》仍然是典型的成龙电影，喜剧、动作、情感点缀一个都没少，甚至，呼应近年来圆明园兽首买卖的事实，《十二生肖》直接以寻找兽首作为故事，深处浅出地传达出一份对待历史的正能量。
如今，数星星的影片已不鲜见，但《十二生肖》的演员阵容依然能令人兴奋，权相佑、姚星彤、廖凡、张蓝心与成
龙组成盗贼同盟，姜文的旁白，林凤娇、李宗盛、舒淇、吴彦祖、陈柏霖等甘当绿叶，虽不能用目不暇接来形容，但也足够不断给人惊喜。成龙电影中的主人公总是典型的优缺点的小人物，《十二生肖》依然延续这样的人物性格设计。影片中成龙扮演的国际大盗JC 为获取文物贩子的高额奖金，与同伙合力寻找散落在全球各地的圆明园十二生肖兽首，在寻宝过程中，一系列精彩纷呈且趣味盎然的动作桥段纷至沓来。
从《醉拳》开始，成龙便形成了自己独具一格的打斗风格
——完全并不讲求什么武术招式，而是信手拈来，将身边各种器物化作武器，无处不在展现成龙在动作设计上的巧思。这番巧思从可谓纵贯全片。58岁的成龙在《十二生肖》中贡献了自己最后一次搏命，他的老朋友陈勋奇再次担任执行导演，让成龙再次回到危机四伏的特技秀。影片开始便是一场紧张的盗宝加追逐戏，成龙变身轮滑侠，在盘山公路上左右隳突，这场戏一泻而下，绝对堪称近年来华语电影最精彩的动作场面，随之而来的是独闯古堡、探险雨林等次高潮场面，而最后火山夺宝的高潮戏，则再一次见
证了成龙未老的心态和搏命精神。《十二生肖》形成了数个快节奏的动作组合段，这些动作场面铺排有致，而且不时出现的幽默和情感戏使得叙事张弛有度。
成龙的电影总做电影是适合全家观看的电影，虽说打斗在他的电影中总是被摆在最显眼的位置，但是动作打斗从来都不是暴力的，并不以残杀为目的，更是近似于杂耍，或者只是对那些漫画小丑似的反面角色以惩罚。所以，在精彩迭出的雨林寻宝一场戏中，成龙与海盗以及法国佬之间的混战，没有巅峰对决的意味且毫无半点血腥之处，有的
只是建立在精巧动作编排上的嬉闹打斗。可以说，《十二生肖》再一次强化了成龙以机巧设计取胜的动作理念。 成龙的动作喜剧之所以吸引观众，很重要的原因是能够有机地融合武戏和文戏，成龙对文戏的注重使他电影中的动作和喜剧有了情感依托。除了动作场面以外，《十二生肖》在情感戏上同样相对充足的铺垫，以盗贼团队带出友情，同时隐藏的亲情、爱情线索常以插科打诨的形式出现，并为影片最后林凤娇的惊艳出现埋下伏笔。更重要的一点是，
成龙为盗宝行动找到了最能够得到普遍认同的情感基础，即爱国。爱国既能够使影片中JC 的性格得到转变和升华，同时这也对香港电影的北上之路提供了某种积极的价值观参考。
影片末尾，仍然出现了带有作者性的NG 镜头花絮，对于今时今日的成龙而言，他已经完全不需要用电影证明自己在动作电影上的伟大，但是《十二生肖》再一次见证了奇迹。作为成龙的第101部作品，《十二生肖》在成龙动作喜剧的作品序列中是一部成熟的类型电影，而这种类型的
产生和延续来自于电影以及NG 镜头中不断复现的搏命精神。
《十二生肖》影评：成龙不曾老
经历过《神话》、《大兵小将》、《新宿事件》、《功夫梦》等一批转型之作后，成龙又恢复了他创作巅峰时的经典套路上来。《十二生肖》仍然是典型的成龙电影，喜剧、动作、情感点缀一个都没少，甚至，呼应近年来圆明园兽首买卖的事实，《十二生肖》直接以寻找兽首作为故事，深处浅
出地传达出一份对待历史的正能量。
如今，数星星的影片已不鲜见，但《十二生肖》的演员阵容依然能令人兴奋，权相佑、姚星彤、廖凡、张蓝心与成龙组成盗贼同盟，姜文的旁白，林凤娇、李宗盛、舒淇、吴彦祖、陈柏霖等甘当绿叶，虽不能用目不暇接来形容，但也足够不断给人惊喜。成龙电影中的主人公总是典型的优缺点的小人物，《十二生肖》依然延续这样的人物性格设计。影片中成龙扮演的国际大盗JC 为获取文物贩子的高额奖金，与同伙合力寻找散落在全球各地的圆明园十二生
肖兽首，在寻宝过程中，一系列精彩纷呈且趣味盎然的动作桥段纷至沓来。
从《醉拳》开始，成龙便形成了自己独具一格的打斗风格——完全并不讲求什么武术招式，而是信手拈来，将身边各种器物化作武器，无处不在展现成龙在动作设计上的巧思。这番巧思从可谓纵贯全片。58岁的成龙在《十二生肖》中贡献了自己最后一次搏命，他的老朋友陈勋奇再次担任执行导演，让成龙再次回到危机四伏的特技秀。影片开始
便是一场紧张的盗宝加追逐戏，成龙变身轮滑侠，在盘山公路上左右隳突，这场戏一泻而下，绝对堪称近年来华语电影最精彩的动作场面，随之而来的是独闯古堡、探险雨林等次高潮场面，而最后火山夺宝的高潮戏，则再一次见证了成龙未老的心态和搏命精神。《十二生肖》形成了数个快节奏的动作组合段，这些动作场面铺排有致，而且不时出现的幽默和情感戏使得叙事张弛有度。
成龙的电影总做电影是适合全家观看的电影，虽说打斗在他的电影中总是被摆在最显眼的位置，但是动作打斗从来
都不是暴力的，并不以残杀为目的，更是近似于杂耍，或者只是对那些漫画小丑似的反面角色以惩罚。所以，在精彩迭出的雨林寻宝一场戏中，成龙与海盗以及法国佬之间的混战，没有巅峰对决的意味且毫无半点血腥之处，有的只是建立在精巧动作编排上的嬉闹打斗。可以说，《十二生肖》再一次强化了成龙以机巧设计取胜的动作理念。 成龙的动作喜剧之所以吸引观众，很重要的原因是能够有机地融合武戏和文戏，成龙对文戏的注重使他电影中的动
作和喜剧有了情感依托。除了动作场面以外，《十二生肖》在情感戏上同样相对充足的铺垫，以盗贼团队带出友情，同时隐藏的亲情、爱情线索常以插科打诨的形式出现，并
为影片最后林凤娇的惊艳出现埋下伏笔。更重要的一点是，成龙为盗宝行动找到了最能够得到普遍认同的情感基础，即爱国。爱国既能够使影片中JC 的性格得到转变和升华，同时这也对香港电影的北上之路提供了某种积极的价值观参考。
影片末尾，仍然出现了带有作者性的NG 镜头花絮，对于
今时今日的成龙而言，他已经完全不需要用电影证明自己在动作电影上的伟大，但是《十二生肖》再一次见证了奇迹。作为成龙的第101部作品，《十二生肖》在成龙动作喜剧的作品序列中是一部成熟的类型电影，而这种类型的产生和延续来自于电影以及NG 镜头中不断复现的搏命精神。
《十二生肖》影评：成龙不曾老
经历过《神话》、《大兵小将》、《新宿事件》、《功夫梦》等
但也足够不断给人惊喜。成龙电影中的主人公总是典型的优缺点的小人物，《十二生肖》依然延续这样的人物性格设计。影片中成龙扮演的国际大盗JC 为获取文物贩子的高额奖金，与同伙合力寻找散落在全球各地的圆明园十二生肖兽首，在寻宝过程中，一系列精彩纷呈且趣味盎然的动作桥段纷至沓来。
从《醉拳》开始，成龙便形成了自己独具一格的打斗风格——完全并不讲求什么武术招式，而是信手拈来，将身边
各种器物化作武器，无处不在展现成龙在动作设计上的巧思。这番巧思从可谓纵贯全片。58岁的成龙在《十二生肖》中贡献了自己最后一次搏命，他的老朋友陈勋奇再次担任执行导演，让成龙再次回到危机四伏的特技秀。影片开始便是一场紧张的盗宝加追逐戏，成龙变身轮滑侠，在盘山公路上左右隳突，这场戏一泻而下，绝对堪称近年来华语电影最精彩的动作场面，随之而来的是独闯古堡、探险雨林等次高潮场面，而最后火山夺宝的高潮戏，则再一次见证了成龙未老的心态和搏命精神。《十二生肖》形成了数
个快节奏的动作组合段，这些动作场面铺排有致，而且不时出现的幽默和情感戏使得叙事张弛有度。
成龙的电影总做电影是适合全家观看的电影，虽说打斗在他的电影中总是被摆在最显眼的位置，但是动作打斗从来都不是暴力的，并不以残杀为目的，更是近似于杂耍，或者只是对那些漫画小丑似的反面角色以惩罚。所以，在精彩迭出的雨林寻宝一场戏中，成龙与海盗以及法国佬之间的混战，没有巅峰对决的意味且毫无半点血腥之处，有的
只是建立在精巧动作编排上的嬉闹打斗。可以说，《十二生肖》再一次强化了成龙以机巧设计取胜的动作理念。 成龙的动作喜剧之所以吸引观众，很重要的原因是能够有机地融合武戏和文戏，成龙对文戏的注重使他电影中的动作和喜剧有了情感依托。除了动作场面以外，《十二生肖》在情感戏上同样相对充足的铺垫，以盗贼团队带出友情，同时隐藏的亲情、爱情线索常以插科打诨的形式出现，并
为影片最后林凤娇的惊艳出现埋下伏笔。更重要的一点是，成龙为盗宝行动找到了最能够得到普遍认同的情感基础，
即爱国。爱国既能够使影片中JC 的性格得到转变和升华，同时这也对香港电影的北上之路提供了某种积极的价值观参考。
影片末尾，仍然出现了带有作者性的NG 镜头花絮，对于今时今日的成龙而言，他已经完全不需要用电影证明自己在动作电影上的伟大，但是《十二生肖》再一次见证了奇迹。作为成龙的第101部作品，《十二生肖》在成龙动作喜剧的作品序列中是一部成熟的类型电影，而这种类型的
产生和延续来自于电影以及NG 镜头中不断复现的搏命精神。
《十二生肖》影评：成龙不曾老
经历过《神话》、《大兵小将》、《新宿事件》、《功夫梦》等一批转型之作后，成龙又恢复了他创作巅峰时的经典套路上来。《十二生肖》仍然是典型的成龙电影，喜剧、动作、情感点缀一个都没少，甚至，呼应近年来圆明园兽首买卖的事实，《十二生肖》直接以寻找兽首作为故事，深处浅
出地传达出一份对待历史的正能量。
如今，数星星的影片已不鲜见，但《十二生肖》的演员阵容依然能令人兴奋，权相佑、姚星彤、廖凡、张蓝心与成龙组成盗贼同盟，姜文的旁白，林凤娇、李宗盛、舒淇、吴彦祖、陈柏霖等甘当绿叶，虽不能用目不暇接来形容，但也足够不断给人惊喜。成龙电影中的主人公总是典型的优缺点的小人物，《十二生肖》依然延续这样的人物性格设计。影片中成龙扮演的国际大盗JC 为获取文物贩子的高
额奖金，与同伙合力寻找散落在全球各地的圆明园十二生肖兽首，在寻宝过程中，一系列精彩纷呈且趣味盎然的动作桥段纷至沓来。
从《醉拳》开始，成龙便形成了自己独具一格的打斗风格——完全并不讲求什么武术招式，而是信手拈来，将身边各种器物化作武器，无处不在展现成龙在动作设计上的巧思。这番巧思从可谓纵贯全片。58岁的成龙在《十二生肖》中贡献了自己最后一次搏命，他的老朋友陈勋奇再次担任执行导演，让成龙再次回到危机四伏的特技秀。影片开始
便是一场紧张的盗宝加追逐戏，成龙变身轮滑侠，在盘山公路上左右隳突，这场戏一泻而下，绝对堪称近年来华语电影最精彩的动作场面，随之而来的是独闯古堡、探险雨林等次高潮场面，而最后火山夺宝的高潮戏，则再一次见证了成龙未老的心态和搏命精神。《十二生肖》形成了数个快节奏的动作组合段，这些动作场面铺排有致，而且不时出现的幽默和情感戏使得叙事张弛有度。
成龙的电影总做电影是适合全家观看的电影，虽说打斗在
他的电影中总是被摆在最显眼的位置，但是动作打斗从来都不是暴力的，并不以残杀为目的，更是近似于杂耍，或者只是对那些漫画小丑似的反面角色以惩罚。所以，在精彩迭出的雨林寻宝一场戏中，成龙与海盗以及法国佬之间的混战，没有巅峰对决的意味且毫无半点血腥之处，有的只是建立在精巧动作编排上的嬉闹打斗。可以说，《十二生肖》再一次强化了成龙以机巧设计取胜的动作理念。 成龙的动作喜剧之所以吸引观众，很重要的原因是能够有机地融合武戏和文戏，成龙对文戏的注重使他电影中的动