我心中的《小王子》
法国飞行员、作家安东尼·德·圣-埃克苏佩里的《小王子》是一本带着玄幻色彩的童话。说是童话不假，但是这本“童话”让成年人来阅读可能比儿童更能受益，正如作者在序言中所说，这本书是献给“曾经有过童年的大人的”。
小说说，所有的大人首先是个孩子。确实的，不管处在人生的哪一阶段，不管在现实物欲中沉浮了多久，我们的内心深处总是会有一份对童年的怀念与渴望，这样的怀念与渴望时不时地就会牵动我们的心绪，为我们久在物欲污浊中的心灵提供最后的一方净土。
《小王子》是一本童话，一本写给成人的童话。这是一个朴实无华而意旨深刻的故事，童话中没有壮士仗剑的豪迈，没有勇士屠龙的惊险，没有王子与公主的浪漫，有的只是一个生活在只比自己大了一点点的星球的小王子和他的花，不幸在撒哈拉沙漠遇到飞机故障的飞行员，还有那代表了“大人世界”的酒鬼，国王，点灯人，地理学家，商人，还有狐狸和蛇。
小说的主人公是一个生活在只比自己大一点的星球上的小王子，这是一个超凡脱俗的仙童。陪伴小王子的是一株他非常喜爱的玫瑰花，但是玫瑰花的爱慕虚荣伤害了小王子的感情。小王子为此和玫瑰花“闹别扭”，开始了他环游太空的旅程。作者就是以第一人称的角度，用近乎玄幻的手法，讲述了小王子在太空中的所见所闻，并借以表达作品思想。 小王子先后到过六个星球，见到了酒鬼、国王、点灯人、地理学家、商人和作者。他看到了酒鬼的颓废、国王的虚荣、点灯人的忙碌、地理学家的荒诞、商人的物欲，他感受到了成人世界的不可理解。在每离开一个星球的时候，作者都以小王子“大人们真奇怪”的感慨收尾。从文学创作论的角度来看，一般情况下，如此频繁地使用“大人们真奇怪”难免会有过度堆砌、罗列的嫌疑，即使鬼斧神工如曹雪芹和巴尔扎克，也难以跳脱这个泥沼。前者对人物的大量渲染，后者对建筑物的详细描述，都在某种程度上陷入过分的堆砌，影响了读者的阅读兴趣。埃克苏佩里反复的“大人们真奇怪”不但没有曹雪芹和巴尔扎克的弊端，而且一次一次地将小说所要表达的主旨推向了高潮，给读者以强烈的对大人世界的荒诞的震撼感。
所有的大人首先是个孩子，这也是作者写作《小王子》的依据所在。真正的
孩子们是无法透彻理解小王子对环游太空所遇到的人和事所感到的困惑和忧郁的，因为，他们并不了解大人世界的熙熙攘攘，毫无疑问的，他们和小王子一样，也同样会对大人们的世界感到不解和困惑，但是，对童心的泯灭的感受，也即作者所要表达的意涵，则只有曾经有过童年而现在却被束缚在大人世界里的大人们才能深刻、透骨地感受得到。
童心逐渐泯灭，甚至已经彻底地泯灭了的我们，看待大人们的世界总是习以为常的，所谓志在四方，好像不征服整个地球，创立自己的事业帝国都不能作罢，假如有谁对人世间的价值判断标准表示出兴趣索然甚至毫不在意，那么他即使不被送进精神病院强制疗养，恐怕也会被讥讽为“不思进取”和“得过且过”而不屑与之为伍。就是这样的对物欲的追求成为了人类社会的常态与价值所在，埃克苏佩里才意图通过小王子的故事来揭露我们“大人世界”的心灵扭曲，并试图呼唤童心的回归。
实际上，在这样的世界上，要让大人们保有如同小孩一样的童心是不可能的，这本身就是构成大人与小孩的区别所在。因此，小说的结尾，小王子终究还是觉醒了，他要回到他的B216星球去，回到他本来的地方，去找他的小玫瑰花。小王子最终是通过蛇的帮助回去了，这是他对太空其他星球的失望所致，而他回到B216星球的其实只是他的灵魂，他的躯体永远地留在了地球。换句话说，小王子是死在地球了，而他的回来是遥遥无期的。可以说，这正是大人世界的悲剧所在，是小王子对大人世界的忧郁与失望的结果。
看完《小王子》，每个人都会受到震撼，对自身内心与童年梦想的震撼。有人说，永远的童话永远值得我们去读，不管是什么年龄的人，都在用自己的方式体会童话的柔情和哲思。
我心中的《小王子》
法国飞行员、作家安东尼·德·圣-埃克苏佩里的《小王子》是一本带着玄幻色彩的童话。说是童话不假，但是这本“童话”让成年人来阅读可能比儿童更能受益，正如作者在序言中所说，这本书是献给“曾经有过童年的大人的”。
小说说，所有的大人首先是个孩子。确实的，不管处在人生的哪一阶段，不管在现实物欲中沉浮了多久，我们的内心深处总是会有一份对童年的怀念与渴望，这样的怀念与渴望时不时地就会牵动我们的心绪，为我们久在物欲污浊中的心灵提供最后的一方净土。
《小王子》是一本童话，一本写给成人的童话。这是一个朴实无华而意旨深刻的故事，童话中没有壮士仗剑的豪迈，没有勇士屠龙的惊险，没有王子与公主的浪漫，有的只是一个生活在只比自己大了一点点的星球的小王子和他的花，不幸在撒哈拉沙漠遇到飞机故障的飞行员，还有那代表了“大人世界”的酒鬼，国王，点灯人，地理学家，商人，还有狐狸和蛇。
小说的主人公是一个生活在只比自己大一点的星球上的小王子，这是一个超凡脱俗的仙童。陪伴小王子的是一株他非常喜爱的玫瑰花，但是玫瑰花的爱慕虚荣伤害了小王子的感情。小王子为此和玫瑰花“闹别扭”，开始了他环游太空的旅程。作者就是以第一人称的角度，用近乎玄幻的手法，讲述了小王子在太空中的所见所闻，并借以表达作品思想。 小王子先后到过六个星球，见到了酒鬼、国王、点灯人、地理学家、商人和作者。他看到了酒鬼的颓废、国王的虚荣、点灯人的忙碌、地理学家的荒诞、商人的物欲，他感受到了成人世界的不可理解。在每离开一个星球的时候，作者都以小王子“大人们真奇怪”的感慨收尾。从文学创作论的角度来看，一般情况下，如此频繁地使用“大人们真奇怪”难免会有过度堆砌、罗列的嫌疑，即使鬼斧神工如曹雪芹和巴尔扎克，也难以跳脱这个泥沼。前者对人物的大量渲染，后者对建筑物的详细描述，都在某种程度上陷入过分的堆砌，影响了读者的阅读兴趣。埃克苏佩里反复的“大人们真奇怪”不但没有曹雪芹和巴尔扎克的弊端，而且一次一次地将小说所要表达的主旨推向了高潮，给读者以强烈的对大人世界的荒诞的震撼感。
所有的大人首先是个孩子，这也是作者写作《小王子》的依据所在。真正的
孩子们是无法透彻理解小王子对环游太空所遇到的人和事所感到的困惑和忧郁的，因为，他们并不了解大人世界的熙熙攘攘，毫无疑问的，他们和小王子一样，也同样会对大人们的世界感到不解和困惑，但是，对童心的泯灭的感受，也即作者所要表达的意涵，则只有曾经有过童年而现在却被束缚在大人世界里的大人们才能深刻、透骨地感受得到。
童心逐渐泯灭，甚至已经彻底地泯灭了的我们，看待大人们的世界总是习以为常的，所谓志在四方，好像不征服整个地球，创立自己的事业帝国都不能作罢，假如有谁对人世间的价值判断标准表示出兴趣索然甚至毫不在意，那么他即使不被送进精神病院强制疗养，恐怕也会被讥讽为“不思进取”和“得过且过”而不屑与之为伍。就是这样的对物欲的追求成为了人类社会的常态与价值所在，埃克苏佩里才意图通过小王子的故事来揭露我们“大人世界”的心灵扭曲，并试图呼唤童心的回归。
实际上，在这样的世界上，要让大人们保有如同小孩一样的童心是不可能的，这本身就是构成大人与小孩的区别所在。因此，小说的结尾，小王子终究还是觉醒了，他要回到他的B216星球去，回到他本来的地方，去找他的小玫瑰花。小王子最终是通过蛇的帮助回去了，这是他对太空其他星球的失望所致，而他回到B216星球的其实只是他的灵魂，他的躯体永远地留在了地球。换句话说，小王子是死在地球了，而他的回来是遥遥无期的。可以说，这正是大人世界的悲剧所在，是小王子对大人世界的忧郁与失望的结果。
看完《小王子》，每个人都会受到震撼，对自身内心与童年梦想的震撼。有人说，永远的童话永远值得我们去读，不管是什么年龄的人，都在用自己的方式体会童话的柔情和哲思。