关于八月将尽的观后感作文 然后去哪里 如果《八月将尽》的拍摄是出于偶然，那么我希望它未曾沾染过丝毫的必然，可是事实往往证明：你越是渴望纯粹，就越容易陷入纠结。 去年八月份的一天晚上，张讴洋对我说：“我们拍电影吧，哪怕是用手机拍。”当时我们都寄居在青羊家里，日子百无聊赖，只能做着指向不明的白日梦。正是这样一句话，使那个八月变得异常神圣。 辗转借到了一台家用DV 和劣质三脚架。剧本很快就构思完成了，在青春日渐失落将要离我远去的时候，我有太多的话想说，无论是出于情深还是矫情，我都不拒绝用一种新鲜的方式将它暴露给世人。我觉得我属于贫瘠的一代，我所生活的大背景中缺少某种风起云涌的东西，这种窘迫感促使我从一个跳梁小丑做起，我似乎要去反抗什么，在中途却丢失了“自我”这个最根本的敌人。我因此自卑起来。 所以我决定拍电影，用影象和声音去告诉别人我经历过的种种，这种暴露狂的心态让我在羞愧之余略感庆幸。而人们对这类具有表达意味的行为总是充满好奇和热情，怀着这样的尴尬，短片开拍了。我必须承认：我是认真的。即使在最初只要我和张讴洋两个人在做这件事的艰难处境中，我依然没有一丝怠慢。值得欣慰的是，后来陆续有几个同志加入到拍摄中来，那时短片
的拍摄已经接近尾声了。短短的六天拍摄，我感受到了工作的乐趣，这快乐，是源于严肃。 如今短片早已完成，那些原始的命题仍然悬而未决，新的疑惑成了唯一可能的收获，如果我还得到嘲笑和不解，这嘲笑和不解正是我现在所需要的。这一切是否能成为我探询“去哪里”的必要条件？用已出现的问题去解答正在出现的问题是否具有合理性？我感到振奋，一次拙劣的短片实验竟能为我带来诸多难题，这些难题又是脱离短片本身而赫然存在的。然而你能理解我的兴奋么，短片本身不足挂齿的成果与我的兴奋又有几分关联？如果你也是一位有着相同危机感的年轻人，再次面对质感真实的影像，并被我随后的兴奋困惑住，那我们可否被认为是同一时代的人？ 《八月将尽》作为一个短片是没有结构可言的，张讴洋的表演也全然不像表演，我把它看成纪录片，但其中又有我处心积虑设计的情节。我是不懂电影的，这绝不是谦虚之辞，对电影的一切认识都出自我热情真挚的猜测，我喜欢业余，这是我避免保守的前提。然而在矛盾中前进这一点对我来说也无须周折。 提出问题是我唯一的职责，声称解决问题的人与我界限分明。在《八月将尽》中，我提出了“去哪里？”，这应是包括我本人在内的所以年轻人所面临的最棘手的问题，“繁华的八月就要结束了，在接下来的九月或十月，你又能去哪里呢？”我非常赞同“电影的最大功能在于提出问题”这一观点，而且我也是照着做的。在我看来，启发什么比造就什么更具有伟大的意义。 我渴望能尽快了断这件事，对于我不满意的电影生涯的开始，我否认那些力量脆弱的遗憾，并为一闪而过的重拍念头感到深深的可耻，我也坦然：我曾在短片上传之初，密切关注过在优酷上的点击率，后来意识到“票房和点击率是万恶之源”，于是脸红万分。应青羊之邀，今晚我坐在电脑前写下这篇文章，回忆起那些寂寞寒冷的夜晚——我一个人通宵做《八月将尽》的后期——幸运的是，如今新的问题层层缠绕着我，像毛线一样，厚重而温暖。
关于八月将尽的观后感作文 然后去哪里 如果《八月将尽》的拍摄是出于偶然，那么我希望它未曾沾染过丝毫的必然，可是事实往往证明：你越是渴望纯粹，就越容易陷入纠结。 去年八月份的一天晚上，张讴洋对我说：“我们拍电影吧，哪怕是用手机拍。”当时我们都寄居在青羊家里，日子百无聊赖，只能做着指向不明的白日梦。正是这样一句话，使那个八月变得异常神圣。 辗转借到了一台家用DV 和劣质三脚架。剧本很快就构思完成了，在青春日渐失落将要离我远去的时候，我有太多的话想说，无论是出于情深还是矫情，我都不拒绝用一种新鲜的方式将它暴露给世人。我觉得我属于贫瘠的一代，我所生活的大背景中缺少某种风起云涌的东西，这种窘迫感促使我从一个跳梁小丑做起，我似乎要去反抗什么，在中途却丢失了“自我”这个最根本的敌人。我因此自卑起来。 所以我决定拍电影，用影象和声音去告诉别人我经历过的种种，这种暴露狂的心态让我在羞愧之余略感庆幸。而人们对这类具有表达意味的行为总是充满好奇和热情，怀着这样的尴尬，短片开拍了。我必须承认：我是认真的。即使在最初只要我和张讴洋两个人在做这件事的艰难处境中，我依然没有一丝怠慢。值得欣慰的是，后来陆续有几个同志加入到拍摄中来，那时短片
的拍摄已经接近尾声了。短短的六天拍摄，我感受到了工作的乐趣，这快乐，是源于严肃。 如今短片早已完成，那些原始的命题仍然悬而未决，新的疑惑成了唯一可能的收获，如果我还得到嘲笑和不解，这嘲笑和不解正是我现在所需要的。这一切是否能成为我探询“去哪里”的必要条件？用已出现的问题去解答正在出现的问题是否具有合理性？我感到振奋，一次拙劣的短片实验竟能为我带来诸多难题，这些难题又是脱离短片本身而赫然存在的。然而你能理解我的兴奋么，短片本身不足挂齿的成果与我的兴奋又有几分关联？如果你也是一位有着相同危机感的年轻人，再次面对质感真实的影像，并被我随后的兴奋困惑住，那我们可否被认为是同一时代的人？ 《八月将尽》作为一个短片是没有结构可言的，张讴洋的表演也全然不像表演，我把它看成纪录片，但其中又有我处心积虑设计的情节。我是不懂电影的，这绝不是谦虚之辞，对电影的一切认识都出自我热情真挚的猜测，我喜欢业余，这是我避免保守的前提。然而在矛盾中前进这一点对我来说也无须周折。 提出问题是我唯一的职责，声称解决问题的人与我界限分明。在《八月将尽》中，我提出了“去哪里？”，这应是包括我本人在内的所以年轻人所面临的最棘手的问题，“繁华的八月就要结束了，在接下来的九月或十月，你又能去哪里呢？”我非常赞同“电影的最大功能在于提出问题”这一观点，而且我也是照着做的。在我看来，启发什么比造就什么更具有伟大的意义。 我渴望能尽快了断这件事，对于我不满意的电影生涯的开始，我否认那些力量脆弱的遗憾，并为一闪而过的重拍念头感到深深的可耻，我也坦然：我曾在短片上传之初，密切关注过在优酷上的点击率，后来意识到“票房和点击率是万恶之源”，于是脸红万分。应青羊之邀，今晚我坐在电脑前写下这篇文章，回忆起那些寂寞寒冷的夜晚——我一个人通宵做《八月将尽》的后期——幸运的是，如今新的问题层层缠绕着我，像毛线一样，厚重而温暖。