诗魂书骨壮山河
——邵秉仁自书诗《七律·鹿回头》赏析
作者：蒋力馀《光明日报》（ 2016年09月09日 16版）
七律 鹿回头
胜景魂牵是琼州，濛濛烟雨鹿回头。
鸟鸣绿树呼情侣，猴戏红棉动白鸥。
南海风翻千载浪，指山荫蕴万年幽。
任凭波诡狂飙起，十亿丹心固鼎瓯。
邵秉仁，1945年12月出生，中国书法家协会顾问，第五届中国书法家协会副主席，中国电力书法家协会名誉主席。中国艺术研究院中国书法院特邀研究员，中国人民大学艺术学院书法教授，首都师范大学中国书法文化研究院客座教授。
强烈的时代感与浓郁的诗意有机统一，这是以诗书画为代表的华夏艺术最为重要的美感特征。邵秉仁先生是当代著名书法家，品其近作《七律·鹿回头》这一佳构，我为其爱国赤诚、高华意境深深震撼，更为其坚毅的精神而心折不已。
“鹿回头”为海南三亚的重要景点，是海南岛最南端的山头。诗作以此为主体意象来描写三亚以及海南的山水风光，寄寓诗人的炽热情感。诗人描绘了壮美的南海风光，表达了捍卫祖国神圣领土的深刻主题。诗画交融是此诗的主要特色。苏轼以诗中有画、画中有诗来评价王维的艺术创作，此诗深受王维诗风的影响，以白描手法写景状物，鸟鸣绿树、猴戏红棉、南海波翻、指山葱郁。
诗是无形画，书是有形诗，书品将无形之画与有形之诗浑化为一。邵氏之书，以二王的萧散为基，取碑版之雄强，鲁公之俊迈，南宫之诡谲，董赵之灵秀，融以学养，润以才情，熔铸化裁，独标清格，形成清雄萧散、妍逸高华的独特书风，朗现清气流贯、俊爽灵和之艺术境界。书家年近古稀遭遇病魔，坚韧顽强，昂然奋起，颐养浩然正气，调动生命潜能，通过艰辛努力重新握笔挥毫，抒写壮怀逸气，讴歌时代精神，用生命意志创造了艺术的奇观。邵先生虽已无法再写堪为一绝的清新俊雅的小草，而其长帧巨幛的行草依然风神俊朗，摇人心旌。书家大病之后的书风已有变化，行中有留，纵中有敛，朴茂厚重，雄肆苍茫，涩势的增加张显清雄浑穆之意境。
古人说，深视书者，唯观神采，不见字形。此作为六尺整幅，通观全篇，气势豪荡，意象飞动，以纵逸的线条、清雄的体势、瑰玮的神采遣意抒情，在读者面前展现一幅高美深秀、元气淋漓的画卷。纵目圆览，如川涌动，一泻千里，仿佛将黄河之磅礴，长江之浩荡，漓水之澄澈化而为一，登高壮观天地间，大江茫茫去不还，雪浪如山，摧枯拉朽，此种气势难道不是我们民族精神的象征么？又如春阳朗照之下的五指山脉，冈峦起伏，联绵不断，千岩竞秀，万壑争流，时见古木森森，野花妍笑；时闻瀑流訇訇，百鸟鸣唱。书法为抽象艺术，抽象并非无象，抽象之象实为饱蕴深情的流动的多层的联想意象。凝神细品，仿佛幻现山中景物，壮硕者为松柏，袅娜者为修篁，飘荡者为苍藤，灵诡为荆栎，时有麋鹿奔于右，灵猴戏于左，鸿鹄还于林，锦雉游于谷，幻现鹿回头山苍树茂、品类繁盛的瑰奇景色。
邵秉仁的书法对以二王为代表的帖系书风遗形取神，以晋韵为指归。结体寓森严于纵逸，
蓄圆劲于蹈厉。章法上下属连，气韵贯通，起笔收笔，微妙爽利。用笔中侧兼施，方圆并用，圆浑而有力度，迅捷而有变化，中锋的使用，使线条产生一波三折、万毫齐力的生命力感；侧锋的引入，使书境平添了风流仪态，那种爽健俊朗、潇洒超逸的意志，在笔锋的随意播弄中表现得淋漓尽致。
尝一脔肉，便知一鼎之羹，一镬之味。邵秉仁的艺术创作体现了士大夫的家国情怀，真挚的情感与精湛的技法妙合无垠，意象鲜活，情感饱和，朗现尚雅的美感特征。
诗魂书骨壮山河
——邵秉仁自书诗《七律·鹿回头》赏析
作者：蒋力馀《光明日报》（ 2016年09月09日 16版）
七律 鹿回头
胜景魂牵是琼州，濛濛烟雨鹿回头。
鸟鸣绿树呼情侣，猴戏红棉动白鸥。
南海风翻千载浪，指山荫蕴万年幽。
任凭波诡狂飙起，十亿丹心固鼎瓯。
邵秉仁，1945年12月出生，中国书法家协会顾问，第五届中国书法家协会副主席，中国电力书法家协会名誉主席。中国艺术研究院中国书法院特邀研究员，中国人民大学艺术学院书法教授，首都师范大学中国书法文化研究院客座教授。
强烈的时代感与浓郁的诗意有机统一，这是以诗书画为代表的华夏艺术最为重要的美感特征。邵秉仁先生是当代著名书法家，品其近作《七律·鹿回头》这一佳构，我为其爱国赤诚、高华意境深深震撼，更为其坚毅的精神而心折不已。
“鹿回头”为海南三亚的重要景点，是海南岛最南端的山头。诗作以此为主体意象来描写三亚以及海南的山水风光，寄寓诗人的炽热情感。诗人描绘了壮美的南海风光，表达了捍卫祖国神圣领土的深刻主题。诗画交融是此诗的主要特色。苏轼以诗中有画、画中有诗来评价王维的艺术创作，此诗深受王维诗风的影响，以白描手法写景状物，鸟鸣绿树、猴戏红棉、南海波翻、指山葱郁。
诗是无形画，书是有形诗，书品将无形之画与有形之诗浑化为一。邵氏之书，以二王的萧散为基，取碑版之雄强，鲁公之俊迈，南宫之诡谲，董赵之灵秀，融以学养，润以才情，熔铸化裁，独标清格，形成清雄萧散、妍逸高华的独特书风，朗现清气流贯、俊爽灵和之艺术境界。书家年近古稀遭遇病魔，坚韧顽强，昂然奋起，颐养浩然正气，调动生命潜能，通过艰辛努力重新握笔挥毫，抒写壮怀逸气，讴歌时代精神，用生命意志创造了艺术的奇观。邵先生虽已无法再写堪为一绝的清新俊雅的小草，而其长帧巨幛的行草依然风神俊朗，摇人心旌。书家大病之后的书风已有变化，行中有留，纵中有敛，朴茂厚重，雄肆苍茫，涩势的增加张显清雄浑穆之意境。
古人说，深视书者，唯观神采，不见字形。此作为六尺整幅，通观全篇，气势豪荡，意象飞动，以纵逸的线条、清雄的体势、瑰玮的神采遣意抒情，在读者面前展现一幅高美深秀、元气淋漓的画卷。纵目圆览，如川涌动，一泻千里，仿佛将黄河之磅礴，长江之浩荡，漓水之澄澈化而为一，登高壮观天地间，大江茫茫去不还，雪浪如山，摧枯拉朽，此种气势难道不是我们民族精神的象征么？又如春阳朗照之下的五指山脉，冈峦起伏，联绵不断，千岩竞秀，万壑争流，时见古木森森，野花妍笑；时闻瀑流訇訇，百鸟鸣唱。书法为抽象艺术，抽象并非无象，抽象之象实为饱蕴深情的流动的多层的联想意象。凝神细品，仿佛幻现山中景物，壮硕者为松柏，袅娜者为修篁，飘荡者为苍藤，灵诡为荆栎，时有麋鹿奔于右，灵猴戏于左，鸿鹄还于林，锦雉游于谷，幻现鹿回头山苍树茂、品类繁盛的瑰奇景色。
邵秉仁的书法对以二王为代表的帖系书风遗形取神，以晋韵为指归。结体寓森严于纵逸，
蓄圆劲于蹈厉。章法上下属连，气韵贯通，起笔收笔，微妙爽利。用笔中侧兼施，方圆并用，圆浑而有力度，迅捷而有变化，中锋的使用，使线条产生一波三折、万毫齐力的生命力感；侧锋的引入，使书境平添了风流仪态，那种爽健俊朗、潇洒超逸的意志，在笔锋的随意播弄中表现得淋漓尽致。
尝一脔肉，便知一鼎之羹，一镬之味。邵秉仁的艺术创作体现了士大夫的家国情怀，真挚的情感与精湛的技法妙合无垠，意象鲜活，情感饱和，朗现尚雅的美感特征。