关于春天的遐想 英国诗
人雪莱说：“冬天来了，春天还会远吗？” 这如同说：树木经历了严冬仍会
再现嫩芽，心灵穿越了黑夜就能见到曙光。 诗人告诉我们，冬的尽头是春。
其实我们知道，昼夜相替仅仅是日月的一次轮回，冬春交换仅仅是时光的一次转
身。 但我们仍然不停地哀叹黑夜的漫长，我们仍然迫不及待地期待冰消雪化
春回大地绿色满园。 今冬不退的温暖，抑或就是早春？ 关于春天，
总是有太多的故事；关于春天，总是有太多的遐想。 键盘敲击出的春天是一
串烂漫的文字，画布上涂抹的春天是一片纯洁的色彩，沃土里播种的春天是沉甸
甸的果实，心中呼唤的春天是溢满的幸福。 冰雪消融，淡绿遍地。袅袅炊
烟升起，牧笛踏着夕阳</B>归去。 黑夜在梦，水乡
在梦，红土地在梦。栖息的夜莺在梦，梦中的人在梦„„ 春天是苍白中的
翠绿，春天是寒潮中的温润，春天是黑暗中的黎明，春天是心底永恒的守望。 古
典诗歌中关于春天的情思 1、颂春光之美。例：白居易《钱塘湖春行》 2、叹时
光易逝、人生苦短（惜春、留春）。 例：晏殊《浣溪沙》 3、思亲，怀乡。
例：王湾《次北固山下》 注意：古典诗词中写春并无“希望、美好开端”之意
白居易 《钱塘湖春行》 孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。 几处早莺争
暖树，谁家新燕啄春泥。 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 最爱湖东行不
足，绿杨阴里白沙堤。 咏柳(贺知章) 碧玉妆成一树高, 万条垂下绿丝绦.
不知细叶谁裁出, 二月春风似剪刀. back 晏殊《浣溪沙》 一曲新词酒一杯， 去年天气旧亭台。 夕
阳</B>西下几时回？ 无可奈何花落去， 似曾相识燕归来。 小园香径独徘徊。 春晓(孟浩然) 春眠不觉晓, 处处闻啼鸟. 。 夜
来风雨声, 花落知多少。 back 次北固山下 王湾 客路青山外，行舟绿水
前。 潮平两岸阔，风正一帆悬。 海日生残夜，江春入旧年。 乡书何处达，
归雁洛阳边。 早起的诗人举目东望，只见江天一色，一轮红日从东方江
海相接的地平线上慢慢升起，回眸西探，却见西边天幕上的夜色尚未完全褪去；
一夜之间已是中分二年，早上升起的海日预示着新的一年正在开始，春天已按捺
不住自己的脚步，悄悄渡江北上走进了旧年。“生”和“入”的选用，把一个昼
夜更替的壮观景象与新旧相接的时光荏苒描绘的传神入化，给人开辟出自由想象
的无限空间。诗人把思归盼归的乡情暗暗融入这“海日、江春”之中，人在此昼
夜更替、新旧相接之时萌发思乡盼归的乡情是自然而然。 back 闺怨 王昌龄 闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。 忽见陌头杨柳色，
悔教夫婿觅封侯。 闺中少妇未曾有过相思离别之愁，在明媚的春日，她 精
心妆饰，登上高楼。忽然看到陌头的杨柳春色，惆 怅之情涌上心头。她后悔当
初不该让丈夫从军边塞， 建功封侯。 苏溪亭 戴叔伦 苏溪亭上草漫漫， 谁倚东风十二阑？ 燕子不归春事晚，
一汀烟雨杏花寒。 诗中所写的景是暮春之景，情是怨别之情。野草茁长，遍地
青青，已是暮春时节，最容易唤起人们的离愁别绪。。“谁倚东风十二阑”，以设
问的形式，托出倚阑人的形象。在东风吹拂中，斜倚阑干的那人是谁呢？ 这
位倚阑人眼中所见、心中所思的是什么呢？“燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。”
燕子还没有回到旧窝，而美好的春光已快要完了。虽是眼中之景，却暗喻着心中
之情：游子不归，红颜将老。“一汀烟雨杏花寒”，正是“春事晚”的具体描绘。
迷蒙的烟雨笼罩着一片沙洲，料峭春风中的杏花，也失去了晴日下艳丽的容光，
显得凄楚可怜。这景色具体而婉曲地传出倚阑人无端的怅惘，不尽的哀愁。 四
句诗全是写景，而景语即情语，情景融浑无迹。诗人描写暮春景色浓郁而迷蒙，
恰和倚阑人沉重而忧郁的心情契合相印，诗韵人情，隽永醇厚。 杜甫《绝句二
首（其二）》 江碧鸟逾白， 山青花欲燃。 今春看又过， 何日是归年？ 漫江
碧波荡漾，显露出白翎的水鸟，掠翅江面，好一派怡人的风光！满山青翠欲滴，
遍布的朵朵鲜花红艳无比，简直就象燃烧着一团旺火，多么绮 靡，多么灿烂！
以江碧衬鸟翎的白，碧白相映生辉；以山青衬花葩的红，青红互为竞丽。 一个
“逾”字，将水鸟借江水的碧色衬底而愈显其翎毛之白，写得深中画 理；而一
个“欲”字，则在拟人化中赋花朵以动态，摇曳多姿。两句诗状江、山、花、鸟
四景，并分别敷碧绿、青葱、火红、洁白四色，景象清新，令人赏心悦目。 句
中“看又过”三字直点写诗时节。春末夏初景色不可谓不美，然而可惜岁月荏苒，
归期遥遥，非但引不起游玩的兴致，却反而勾起了漂泊的感伤。 此诗的艺术
特点是以乐景写哀情，唯其极言春光融洽，才能对照出诗人归心殷切。它并没有
让思归的感伤从景象中直接透露出来，而是以客观景物与主观感受的不同来反衬
诗人乡思之深厚，别具韵致。 * * *
关于春天的遐想 英国诗
人雪莱说：“冬天来了，春天还会远吗？” 这如同说：树木经历了严冬仍会
再现嫩芽，心灵穿越了黑夜就能见到曙光。 诗人告诉我们，冬的尽头是春。
其实我们知道，昼夜相替仅仅是日月的一次轮回，冬春交换仅仅是时光的一次转
身。 但我们仍然不停地哀叹黑夜的漫长，我们仍然迫不及待地期待冰消雪化
春回大地绿色满园。 今冬不退的温暖，抑或就是早春？ 关于春天，
总是有太多的故事；关于春天，总是有太多的遐想。 键盘敲击出的春天是一
串烂漫的文字，画布上涂抹的春天是一片纯洁的色彩，沃土里播种的春天是沉甸
甸的果实，心中呼唤的春天是溢满的幸福。 冰雪消融，淡绿遍地。袅袅炊
烟升起，牧笛踏着夕阳</B>归去。 黑夜在梦，水乡
在梦，红土地在梦。栖息的夜莺在梦，梦中的人在梦„„ 春天是苍白中的
翠绿，春天是寒潮中的温润，春天是黑暗中的黎明，春天是心底永恒的守望。 古
典诗歌中关于春天的情思 1、颂春光之美。例：白居易《钱塘湖春行》 2、叹时
光易逝、人生苦短（惜春、留春）。 例：晏殊《浣溪沙》 3、思亲，怀乡。
例：王湾《次北固山下》 注意：古典诗词中写春并无“希望、美好开端”之意
白居易 《钱塘湖春行》 孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。 几处早莺争
暖树，谁家新燕啄春泥。 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 最爱湖东行不
足，绿杨阴里白沙堤。 咏柳(贺知章) 碧玉妆成一树高, 万条垂下绿丝绦.
不知细叶谁裁出, 二月春风似剪刀. back 晏殊《浣溪沙》 一曲新词酒一杯， 去年天气旧亭台。 夕
阳</B>西下几时回？ 无可奈何花落去， 似曾相识燕归来。 小园香径独徘徊。 春晓(孟浩然) 春眠不觉晓, 处处闻啼鸟. 。 夜
来风雨声, 花落知多少。 back 次北固山下 王湾 客路青山外，行舟绿水
前。 潮平两岸阔，风正一帆悬。 海日生残夜，江春入旧年。 乡书何处达，
归雁洛阳边。 早起的诗人举目东望，只见江天一色，一轮红日从东方江
海相接的地平线上慢慢升起，回眸西探，却见西边天幕上的夜色尚未完全褪去；
一夜之间已是中分二年，早上升起的海日预示着新的一年正在开始，春天已按捺
不住自己的脚步，悄悄渡江北上走进了旧年。“生”和“入”的选用，把一个昼
夜更替的壮观景象与新旧相接的时光荏苒描绘的传神入化，给人开辟出自由想象
的无限空间。诗人把思归盼归的乡情暗暗融入这“海日、江春”之中，人在此昼
夜更替、新旧相接之时萌发思乡盼归的乡情是自然而然。 back 闺怨 王昌龄 闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。 忽见陌头杨柳色，
悔教夫婿觅封侯。 闺中少妇未曾有过相思离别之愁，在明媚的春日，她 精
心妆饰，登上高楼。忽然看到陌头的杨柳春色，惆 怅之情涌上心头。她后悔当
初不该让丈夫从军边塞， 建功封侯。 苏溪亭 戴叔伦 苏溪亭上草漫漫， 谁倚东风十二阑？ 燕子不归春事晚，
一汀烟雨杏花寒。 诗中所写的景是暮春之景，情是怨别之情。野草茁长，遍地
青青，已是暮春时节，最容易唤起人们的离愁别绪。。“谁倚东风十二阑”，以设
问的形式，托出倚阑人的形象。在东风吹拂中，斜倚阑干的那人是谁呢？ 这
位倚阑人眼中所见、心中所思的是什么呢？“燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。”
燕子还没有回到旧窝，而美好的春光已快要完了。虽是眼中之景，却暗喻着心中
之情：游子不归，红颜将老。“一汀烟雨杏花寒”，正是“春事晚”的具体描绘。
迷蒙的烟雨笼罩着一片沙洲，料峭春风中的杏花，也失去了晴日下艳丽的容光，
显得凄楚可怜。这景色具体而婉曲地传出倚阑人无端的怅惘，不尽的哀愁。 四
句诗全是写景，而景语即情语，情景融浑无迹。诗人描写暮春景色浓郁而迷蒙，
恰和倚阑人沉重而忧郁的心情契合相印，诗韵人情，隽永醇厚。 杜甫《绝句二
首（其二）》 江碧鸟逾白， 山青花欲燃。 今春看又过， 何日是归年？ 漫江
碧波荡漾，显露出白翎的水鸟，掠翅江面，好一派怡人的风光！满山青翠欲滴，
遍布的朵朵鲜花红艳无比，简直就象燃烧着一团旺火，多么绮 靡，多么灿烂！
以江碧衬鸟翎的白，碧白相映生辉；以山青衬花葩的红，青红互为竞丽。 一个
“逾”字，将水鸟借江水的碧色衬底而愈显其翎毛之白，写得深中画 理；而一
个“欲”字，则在拟人化中赋花朵以动态，摇曳多姿。两句诗状江、山、花、鸟
四景，并分别敷碧绿、青葱、火红、洁白四色，景象清新，令人赏心悦目。 句
中“看又过”三字直点写诗时节。春末夏初景色不可谓不美，然而可惜岁月荏苒，
归期遥遥，非但引不起游玩的兴致，却反而勾起了漂泊的感伤。 此诗的艺术
特点是以乐景写哀情，唯其极言春光融洽，才能对照出诗人归心殷切。它并没有
让思归的感伤从景象中直接透露出来，而是以客观景物与主观感受的不同来反衬
诗人乡思之深厚，别具韵致。 * * *