让 掌 声 响 起 来
摘要：“台上一分钟，台下十年功”，杂技大多都作为人们茶余饭后欣赏节目，但是对于杂技演员来说，上台的“一分钟”展现的内容，是在台下经过多年的、反复的、辛苦的排练的结果。杂技艺术表演的最终目的是征服观众，因此，我们应从以下苦、奇、险、精、新、美、望七个字努力，让更多的观众掌声响起来，让杂技艺术发扬广大，繁荣昌盛。
关键词：杂技艺术；文艺工作；表演
文艺为人民服务，为社会主义服务，这是我们党的文艺方针，是我们文艺工作者遵循的宗旨，广大人民群众对我们的希望。这也是我们每次大会小会学习成为每会必道的台词，通俗解读，甚是难解。一次我与一位在质检局的老同学谈其此事，他说他们对产品、商品检验靠的是专业科技技术及专家。我说那么我们的节目，演员的演技就靠评委和获奖证书。他说不对，那只是一个小方面，因为我们所检验的产品和商品是完全可以进入市场，是消费者需要的，质量的高低由市场销量确定。你们的艺术质量应该由观众评定为主，而且让观众喜闻乐见，发至内心的响起雷雨般的掌声。歌剧靠是优美的音乐，响亮的歌喉，起伏跌宕的故事情节加之编导、舞美的包装；戏剧靠的是唱、做、念、打、剧情及包装去获取掌声；舞蹈和杂技同是形体艺术，但舞蹈强于杂技的
是他音乐歌声情节的优势，而我们杂技艺术要以形体及技巧的单一表演征服观众，所以我认真思考，我们应从以下苦、奇、险、精、新、美、望七个字努力，让更多的观众掌声响起来，让杂技艺术发扬广大，繁荣昌盛。
一、苦：什么工作苦，杂技演员练功苦，特别是我们从小进学校初练时，“腰、腿、顶、跟头”，夏练三伏，冬练三
九。练顶时夏天汗水、泪水打湿地上，从几分钟到十分钟，半小时……，脚一放下地自个想放弃，老师的竹片便打在屁股上。特别是腿上夹板时，撕心裂肺的疼痛，为了发泻只好哭，叫娘，甚至骂天骂地。由累产生痛，由痛产生恨，恨老师，恨父母，恨自己为什么选择了这个专业二、奇：奇指奇特之意，在以前信息不发达时代，单一的艺术形式，娱乐形式人们对于世界艺术知晓的局限性，观赏内容，娱乐方式限于本地区狭窄范围，出了电影便是本地戏剧、杂技。随着社会的进步，信息的发达，电视、网络、歌舞厅、健身、家庭电影，甚至麻将、台球、网球、歌舞厅、电玩城、旅游等多种 娱乐丰富多彩的收引选择，完成彻底地打破了传统的娱乐方式。杂技艺术电视上国内东西南北中， 国外世界各国顶尖艺术均有播放，如果您所排练数年之久的艺术，观众在银屏上早已观赏，甚至包装的效果比您还精美，可以说您为此投入的人财力完成的节目毁于一旦。据此，我杂技所排节目一琮要广采信息之后，在别人没有的基础上投入自己的节目投入。以奇特的独有的节目问市，这种奇特的节目来源于传统节目更新换代，来源于收取广泛的艺术所独创的杂技崭
新的节目。三、险：险在杂技艺术中指惊险而满，险在杂技中好比相声、戏剧的剧头，它能够在极短时间刺激观众的神经，发出惊讶之声，享受刺激的快乐。在杂技中级计节目时，一种是有意设计惊险的环节，通过演员的专功绝节数月，数年的苦练成精，如飞鞭，飞刀以活人为靶等，也有通过巧力或科技手段设计，内行靠智慧巧动脑筋操作，外行则无力识破天机，大为惊吓和赞赏。此险就不必举例，现代的节目及魔术融进高科技已到了神出鬼没之境界。
四、精：杂技艺术所指精，就是所演节目和演员，在舞台上的展示，一是不失误，二是不昌拖，三是不受伤，达到观众挑不出毛病，而且感到一种完整安全，舒服享受的快愉，一旦出现失误，昌拖，跃倒，受伤，可以说整台节目均泛而无味，劳而无功。另外，精还指在表演中干净利落，与专功绝技收引观众的假动作，过场少做，引起观众误认为拖延时间，以此谋利。要做到精字，说之易，行之难。精要求演员有扎实的基功，节目排练时至少得98%的成功率方能上台。保证100%节目不失误是苛刻的，但太多的失误是不行的。另外，在设计节目时，一定要根据演员的条件，环境，资金，师资教学等的实力选择，切不可贪大求详，做手长衣袖短，力不从心之事。
五、新：指节目的创新。物竟天择优胜劣汰是大自然的基本规律，在生物上，许多物种都相继灭绝了，只有适合新物种才存活下来，这一基本规律在文化及民族艺术领域也不例外。我国有着上下五千年的历史，在历史的每一个阶段都
产生过璀璨的文化硕果，但最终下来的只有那些不断推存出新与时俱时的文化及民族表演形式，由此可见，创新是民族文化不断发展的关键。那么究竟应该如何创新？这就取决于当今社会群众对民族文化的需求及民族文化艺术者的敏锐误与与大胆尝试说起。当代文化的主流是流行文化即通俗歌曲，小品相快餐文化为主。人们的生活工作节奏紧张，没有时间来细思慢嚼一种文化表演的品味，急于想观看短时激动欢乐的文艺作品，解出工作的快节奏之压力。老是老节目，从变昨天的故事，人们不但得不到娱乐，而且强烈反感。所以，作为杂技节目，您得组织专门的科研机制，像电子科技一样，一批节目上市，二三批节目应在设计接替的准备阶段，因为杂技节目的创新有特殊的生产期，不是排节目背台词，而是根据节目的需求，得进行专功绝技的苦练，没有一定时间，没有一定的人财物的保证，更新的难度较大，但必须为之，一是在传承节目上改革创新，二是自主创业，设计自有版权的独创新节目。
六、美：美指杂技艺术的现实需求的整体美。以前杂技来源于跑江湖，只要有专功绝技，走遍天下，不挨饿，而20世纪新的历史，新的公众素质提高，多种艺术品种的市场竞争，迫使我们杂技艺术从演员，到编技、舞蹈、舞美、音响、广告上勿忘美。演员不但要有专功绝技，而且形体、面容、表情、舞蹈、气质都要有强烈学习进步苦练，选择的标准和要求，而且节目的设计编排舞蹈化，热情化，对观众的吸引程度，对同行和专家的认可程度，都要艺术化。总之，希望
同仁团结一致共同努力，展望未来前途似锦，迎来创建杂技艺术崭新明天，迎来观众暴风雨般的掌声。
让 掌 声 响 起 来
摘要：“台上一分钟，台下十年功”，杂技大多都作为人们茶余饭后欣赏节目，但是对于杂技演员来说，上台的“一分钟”展现的内容，是在台下经过多年的、反复的、辛苦的排练的结果。杂技艺术表演的最终目的是征服观众，因此，我们应从以下苦、奇、险、精、新、美、望七个字努力，让更多的观众掌声响起来，让杂技艺术发扬广大，繁荣昌盛。
关键词：杂技艺术；文艺工作；表演
文艺为人民服务，为社会主义服务，这是我们党的文艺方针，是我们文艺工作者遵循的宗旨，广大人民群众对我们的希望。这也是我们每次大会小会学习成为每会必道的台词，通俗解读，甚是难解。一次我与一位在质检局的老同学谈其此事，他说他们对产品、商品检验靠的是专业科技技术及专家。我说那么我们的节目，演员的演技就靠评委和获奖证书。他说不对，那只是一个小方面，因为我们所检验的产品和商品是完全可以进入市场，是消费者需要的，质量的高低由市场销量确定。你们的艺术质量应该由观众评定为主，而且让观众喜闻乐见，发至内心的响起雷雨般的掌声。歌剧靠是优美的音乐，响亮的歌喉，起伏跌宕的故事情节加之编导、舞美的包装；戏剧靠的是唱、做、念、打、剧情及包装去获取掌声；舞蹈和杂技同是形体艺术，但舞蹈强于杂技的
是他音乐歌声情节的优势，而我们杂技艺术要以形体及技巧的单一表演征服观众，所以我认真思考，我们应从以下苦、奇、险、精、新、美、望七个字努力，让更多的观众掌声响起来，让杂技艺术发扬广大，繁荣昌盛。
一、苦：什么工作苦，杂技演员练功苦，特别是我们从小进学校初练时，“腰、腿、顶、跟头”，夏练三伏，冬练三
九。练顶时夏天汗水、泪水打湿地上，从几分钟到十分钟，半小时……，脚一放下地自个想放弃，老师的竹片便打在屁股上。特别是腿上夹板时，撕心裂肺的疼痛，为了发泻只好哭，叫娘，甚至骂天骂地。由累产生痛，由痛产生恨，恨老师，恨父母，恨自己为什么选择了这个专业二、奇：奇指奇特之意，在以前信息不发达时代，单一的艺术形式，娱乐形式人们对于世界艺术知晓的局限性，观赏内容，娱乐方式限于本地区狭窄范围，出了电影便是本地戏剧、杂技。随着社会的进步，信息的发达，电视、网络、歌舞厅、健身、家庭电影，甚至麻将、台球、网球、歌舞厅、电玩城、旅游等多种 娱乐丰富多彩的收引选择，完成彻底地打破了传统的娱乐方式。杂技艺术电视上国内东西南北中， 国外世界各国顶尖艺术均有播放，如果您所排练数年之久的艺术，观众在银屏上早已观赏，甚至包装的效果比您还精美，可以说您为此投入的人财力完成的节目毁于一旦。据此，我杂技所排节目一琮要广采信息之后，在别人没有的基础上投入自己的节目投入。以奇特的独有的节目问市，这种奇特的节目来源于传统节目更新换代，来源于收取广泛的艺术所独创的杂技崭
新的节目。三、险：险在杂技艺术中指惊险而满，险在杂技中好比相声、戏剧的剧头，它能够在极短时间刺激观众的神经，发出惊讶之声，享受刺激的快乐。在杂技中级计节目时，一种是有意设计惊险的环节，通过演员的专功绝节数月，数年的苦练成精，如飞鞭，飞刀以活人为靶等，也有通过巧力或科技手段设计，内行靠智慧巧动脑筋操作，外行则无力识破天机，大为惊吓和赞赏。此险就不必举例，现代的节目及魔术融进高科技已到了神出鬼没之境界。
四、精：杂技艺术所指精，就是所演节目和演员，在舞台上的展示，一是不失误，二是不昌拖，三是不受伤，达到观众挑不出毛病，而且感到一种完整安全，舒服享受的快愉，一旦出现失误，昌拖，跃倒，受伤，可以说整台节目均泛而无味，劳而无功。另外，精还指在表演中干净利落，与专功绝技收引观众的假动作，过场少做，引起观众误认为拖延时间，以此谋利。要做到精字，说之易，行之难。精要求演员有扎实的基功，节目排练时至少得98%的成功率方能上台。保证100%节目不失误是苛刻的，但太多的失误是不行的。另外，在设计节目时，一定要根据演员的条件，环境，资金，师资教学等的实力选择，切不可贪大求详，做手长衣袖短，力不从心之事。
五、新：指节目的创新。物竟天择优胜劣汰是大自然的基本规律，在生物上，许多物种都相继灭绝了，只有适合新物种才存活下来，这一基本规律在文化及民族艺术领域也不例外。我国有着上下五千年的历史，在历史的每一个阶段都
产生过璀璨的文化硕果，但最终下来的只有那些不断推存出新与时俱时的文化及民族表演形式，由此可见，创新是民族文化不断发展的关键。那么究竟应该如何创新？这就取决于当今社会群众对民族文化的需求及民族文化艺术者的敏锐误与与大胆尝试说起。当代文化的主流是流行文化即通俗歌曲，小品相快餐文化为主。人们的生活工作节奏紧张，没有时间来细思慢嚼一种文化表演的品味，急于想观看短时激动欢乐的文艺作品，解出工作的快节奏之压力。老是老节目，从变昨天的故事，人们不但得不到娱乐，而且强烈反感。所以，作为杂技节目，您得组织专门的科研机制，像电子科技一样，一批节目上市，二三批节目应在设计接替的准备阶段，因为杂技节目的创新有特殊的生产期，不是排节目背台词，而是根据节目的需求，得进行专功绝技的苦练，没有一定时间，没有一定的人财物的保证，更新的难度较大，但必须为之，一是在传承节目上改革创新，二是自主创业，设计自有版权的独创新节目。
六、美：美指杂技艺术的现实需求的整体美。以前杂技来源于跑江湖，只要有专功绝技，走遍天下，不挨饿，而20世纪新的历史，新的公众素质提高，多种艺术品种的市场竞争，迫使我们杂技艺术从演员，到编技、舞蹈、舞美、音响、广告上勿忘美。演员不但要有专功绝技，而且形体、面容、表情、舞蹈、气质都要有强烈学习进步苦练，选择的标准和要求，而且节目的设计编排舞蹈化，热情化，对观众的吸引程度，对同行和专家的认可程度，都要艺术化。总之，希望
同仁团结一致共同努力，展望未来前途似锦，迎来创建杂技艺术崭新明天，迎来观众暴风雨般的掌声。