七月十三。
“我明天上井冈山，战地黄花你要不要？”云中谁寄锦书来？寥寥几字的短信，总是能于瞬间化解我全部意志筑起的壁垒，月满西楼，清泓如泄，任我在温柔的泥淖，一味甜蜜一味酸涩地诗意地幻想。
井冈山，是雄兵百万，是旌旗在望，是鼓角相闻，是风云际会。战地黄花，是人生易老，是长空雁叫，是苍山如海，是残阳如血，是花香满战场。你问我要不要，我若不要，你也会在闲庭信步中惹有所思地摘下一两枝在手里把玩，我惹要，你肯定会弯下腰东一片西一片地为我摘下一大捧黄艳艳的鲜花抱在怀里，——即使我要了，你也摘了，又能怎样？下山的时候，你依然会把它一枝一枝地丢弃在山路上，让它们在夏日的骄阳下被灼热的土地蒸干水分，让太阳晒蔫了花朵，惜乎哉？痛乎哉？我明天上井冈山，战地黄花你要不要？ 看到你的短信，嘴角就酸酸地笑了：我要啊，我怎么会不要，我还要和你一起上井冈山，江山在你在脚下，美人在你身旁，她正迎着无边的风景心旷神怡地拈黄花微笑！
汗水在眉心打结，七月，就只能用诗经里的一个词来形容：七月流火。流火的七月，钢筋水泥筑起的高楼的缝隙里，吹过来诗经的原野上纯朴未染的清风，以及那些热烈纵情的诗句。那些远古的爱情故事，一幕幕就从诗经的原野上漫延起来。没有风，阳光灼热，汗水流淌，我只得打开空调，为了不辜负大好的夏日时光和这瞬间的灵感，我翻开了古代文学史，一句一句读起你曾经为我写下的那些情诗。我们的爱情从诗经中爱情民歌的记载开始，并从此源远流长。
《邶风 静女》：静女其姝，俟我于城隅。爱而不见，搔手踟蹰。静女其娈，贻我彤管。
彤管有炜，说怿女美。自牧归荑，洵美且异。匪女之为美，美人之贻。谁能知道两千多年前的我们，竟是如此热烈大胆，我们相约到城墙上的角楼上去看风景。我调皮地赠送你一把鲜艳的红草，你高兴得抓耳挠腮，兴奋不已。尽管那时的你还没有多少文化，更谈不上写诗歌送我，但是那时候你的朴素率真，却在我眼里化作一股生命粗犷的气息，让我沉迷不已。
不久之后，由于颇有慧根，加上苦读诗书，你成为楚国一个叫宋玉的才子，但在你身上也显露出了男人虚伪的本性。看看你当初为我写的求爱信：“富天下之美人也，楚国也；楚国之美人也，瀛都也；瀛都之美人也，东邻也；东邻之美人，增之一分则长，减之一分则短。”成为古往今来人们描写美人之美恰到好处的典范文章。你说，天下的美人都在我们楚国呢，楚国的美人是在都城里，都城的美人就在我们东边的邻居，这女的是美得全世界找不到第二号了。但是千不该万不该，你笔锋一转，你说我暗恋了你三年，你都没有答应我哩。这，这太大男人主义了，不是太让我极度反感吗？我当然一气之下拒绝了你！
到了汉魏南北朝的时候，生在南方的你用细腻婉转的民歌，含蓄地写下了对我的爱恋。《江南》：江南可采莲，莲叶何田田！鱼戏莲叶间，鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。南方不是莲花、莲藕很多吗？在古代，“莲”就是“爱”的意思。在这首诗里每一句都出现了“莲”字，你不断歌唱着对我的爱。鱼呢，则在莲叶丛中穿来穿去，也象征比喻我们曾在莲花深处，在追逐、在调情示爱，写出了当时我们那种快活、活泼的心情。 对你如此的深情，我内心深处潜伏着的粗犷热烈的爱情被挑动起来了，感动之余的我发誓：我要与你相爱，并且希望这种爱天长地久，永远没有衰竭的时候。山会没有山峰吗？江水会都干了吗？冬天会打雷吗？夏天会下雪吗？天与地会合在一起吗？只要这五种不可能发生的事情都发生了，我才跟你断绝。于是，汉乐府北方民歌《上邪》记下了我唯一的一首情诗：上邪，我欲与君相知，长命无绝衰。山无棱，江水为竭，冬雷阵阵，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！
好事多磨。有情人终成眷属。在西晋时期，我们如愿以偿地结为连理。你的名字叫
山涛，也是一个出名的大才子，我们过得非常美满。那时候男尊女卑风气十分浓，但是你并没有受到影响，对我非常尊重。你有两个文学朋友，一个是阮籍，一个是嵇康，你总在我面前说他们是风采奕奕的美男子，说者无意，听者有心，激发了我的好奇心。于是我就让你把他们叫到我们家里来，让我偷偷地看一看他们。你当即听从了我这个大胆的想法，而且第二天你还问我：“我这两个朋友长得怎么样啊？”不管怎么样，那时候，我一个女人可以这样说这样做，已经是非常有地位的了。
快乐的日子总是不长久。很快，别离的悲剧来临了。在汉魏六朝，我温柔贤惠，多才多艺，十三能织素，十四学裁衣，十五弹箜候，十六学诗书，十七岁时嫁给你做老婆。在你家中低眉顺眼侍候你，俯首帖耳孝敬婆婆，情同手足对待小姑，可你专横的母亲就是看不惯我，凶狠地将我驱逐出家门，最后落下一个“自挂东南枝”、一个“举身赴清池”的凄凉结局。这个爱情的悲剧被同情我的文人以焦仲卿和刘兰芝为主人公编撰成叙事诗《孔雀东南飞》，上了中学的语文教课书，启迪后来人的有情人一定要勇敢地冲破封建桎梏，追求幸福的爱情与自由的婚姻。
转眼就到了唐朝了。经历了历朝历代爱情的风雨，你也更成熟了。你不是“白头搔更短，浑欲不胜簪”，衣上打满补丁、细雨骑驴过剑门的忧国忧民的杜甫；也不是“五花马”、“千金裘”，“金樽美酒斗十千”，“天子呼来不上船”的放荡不羁的李白；你却是“春心不与花共发，一寸相思一寸灰” 、“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”的痴情种李商隐。我不是肥环，也不是瘦燕，而是帝王之侧的女道士宋华阳。你爱上了这个世界上最不该爱，也最不能爱的女人。相思风雨中。在受却不能言的无望的痛苦里，你为我写下了无数让后人晦涩难懂的无题诗，昨夜星辰昨夜风、相见时难别亦难、锦瑟无端五十弦、。。。。。。。凄美断肠的诗句流传后世。
昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东；身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红；嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。多少年前的那个夜晚，好象昨天一样，就是在画楼的西边，桂堂的东边，就是在这个地方，我们当年约会、相爱在这里，你空灵跳荡的诗句中充满了对昨日的无尽回忆。
相见时难别亦难，东风无力百花残；春蚕到死思方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒；蓬山此去无多路，青鸟殷懃为探看。那个时候交通不发达，想去看看情人，没有飞机火车轮船可以乘坐，想和情人说说话，也没有电话手机可以随时交流。古代的人，多么可怜，一别经年，相逢与别离都是断肠，相逢即面临着别离，一别就是终生不见！“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”！中国传统的文人里面，有谁的诗句比你的这句更深沉热烈，更刻骨铭心？
你还写下了《锦瑟》：锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然。自从你的这首爱情诗流传开来，后来的人就很难写出更好的爱情诗句了。
于是，文人们开始写词。在宋朝，文人们的词写得较多的了。我宁愿你是豪迈放浪的苏东坡，而不是纤丽婉转的柳永。柳永虽是个落魄才子，白衣卿相，也爱得很热烈，但博爱的他整天只是出入于歌楼妓院，处处多情，处处留情。每次别离都是“执手相看泪眼”，两个人泪眼相望握着手，抽抽泣泣，哽哽噎噎。“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”！好不凄凉！但是谁都知道，他上岸之后，不是有一个他相爱的人等着他，就是他要去找一个早已经相爱的人，所以柳永离别的痛苦惆怅和相逢的狂喜是同时进行的。所以我不喜欢你是柳永。你还是个苏东坡的比较好。
苏东坡《蝶恋花》：花退残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳棉吹又少，天涯何处无芳草。墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。
我在墙里荡着秋千，少年怀春的你站在墙外，听着佳人银铃般的娇笑。你的这首词辗转送达我的手上时，潇洒浪漫的情调和达观幽默的性格也深入我的脑海，一句信手拈来的诗句，安慰了古往今来多少失恋的男子：“天涯何处无芳草”！你这一生运交华盖，你不仅没有步步高升的官运，而且还时时贬官，更何况每每被贬谪到一个地方，人还没有到那个地方，朝廷又已经下一道令，把你贬谪得更远了。在谪贬的路上，偶然听到别人唱“枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草”的时候，想到我们到处的飘泊，虽然是你的一个妾，我仍然伤心地哭了。
以文拜官，以诗求官，你总是放不下文人的酸面子。于是，仕途无望的你索性不再吟诗作赋。你不再用诗来歌颂我的美好，我也无从领略你的才情。但是，明朝的月下老人看在眼里，急在心里，他为我们这一对人儿牵了红线，并演绎出一出惊天地动鬼神的爱情神话。十八岁的小姐杜丽娘我有一天在丫鬟陪伴下到后花园去散心，只见春花盛开，莺歌燕舞，小姐我在花园的石椅上睡着了。这一睡不打紧，竟然马上做了个梦，梦到了你，一个叫柳梦梅的书生，而且在梦中两人热烈相爱了。梦中醒来，不见情郎，我惆怅之极，天天思春，害了相思病。结果就在美妙的年华夭折死去。无巧不成书。我死掉以后，你无意中捡到我的自画像，并爱上了画上天生丽姿的姑娘，你竟然痴痴地去扒我杜丽娘的坟，结果我杜丽娘又由死复活，我们这对有情人终成眷属。明代的戏曲作家汤显祖把我们这段生死之恋写进了著名的戏剧《牡丹亭》，由于其故事奇特，情节曲折，引人入胜，与《西厢记》、《窦娥冤》、《桃花扇》一起成为我国古代著名的四大戏剧。
滚滚长江东逝水，浪花淘尽有情人。在中国的历史上，我相信每一个朝代，每一个世纪都有我们翩若惊鸿的身影浮现，都有见证我们倾情相爱的诗词歌赋，只是有些荒烟蔓草的年代，湮灭了我们爱的絮语，让我们相互的酬唱没了痕迹。至于其间你有没有做过江洋大盗，走卒贩夫，商贾渔客，则不得而知。暴虐的商纣无情的箭矢鲁莽地射中了山中的白狐，于是他有了一个狐狸精变成的妖娆妃子妲己。无聊的商纣没有满腹的诗情，但他为博得美人一笑，也留下了“烽火戏诸侯”的传说，竟比杜甫的“烽火连三月”更要深入人心。那么我呢，一只雨夜落寞的青狐，当你浸泡着毒液的诗篇击中我的软弱的心房之后，我当如何才能长驻你的心头，并成为你永远灵感的牵引与诗歌的吟唱？
在二十一世纪，我柔软的爪子顺着网络浅浅的经纬踏进了你心灵的圣地，这是一片蛊惑人心，让人意乱情迷的虚无领域。“花在水上漂流，你在人间白头，亲爱的你自不自由？”夜雨如宴，狐情似酒，我沉醉在你的诗行，心旌动荡，不能自拔。在《末世烟花》里，你说：“我怕这次的绽放 适值午夜时分 ”从诗经时代开始的爱情，一波接着一波，绵延不绝，那么，两千年之后的这次绽放呢？你说：“风吹红 是一种毒 教我想起炭和灰 /你喊我 难道仅仅是因为我在 /还是因为我不是很坏 /都不是 你专注于一场末世的游戏 /你眼里有一点亮 那是某颗流星的轨迹 ”是的，在爱情酝酿的毒酒里，我们专注于这场置之死地的游戏，愿意燃烧成炭，成灰，成烟，失去了，却如何忍受没有你的孤单？你安慰我，“不用害怕了 我到达前爆炸了 /末世是来世的扉页 空着就空着吧 不要再提烟花”。来世是末世的开始，不要再伤感今世孤单的绽放，在下一段时空里，我们会再次惊喜地相逢。这绝对不仅仅是一场文字的游戏，当你在长城上想起我的时候，发来“长城之巅”的短信，我也写下了甜蜜与忧伤交织在一起的《红尘游》：“三十年后/白发出现 镜子里前额悄然黯淡/黑夜飞转 转过身来/照亮另一粒忧伤的尘埃”我感动于你我的相遇相知，感动你照亮我黯淡的生命。“你写你的诗 你游你的红尘/让忧伤洞彻我幽深之城/无所谓流言 不再怕流年/我变回脚步轻盈的少女 胸中山重水复/山重你经过的山 水复你经过的水”三毛对荷西说：醉笑陪君三万场，不诉离伤！只要红尘有你，再多的出重水复，我都会微笑着面对。“再三十年后/你美丽化蝶 我从容入土/寂寞魂魄跟着谁走/荆山高楚水长 仍是/谁的容颜”世上没有长生的仙丹，相爱的人即使能相守又如何能长命无衰竭？我们的悲剧在于人世的短暂，在于有些时候我们只能隔
着朝代相望，而不在于我们爱的狭隘与短命。
七月十三。
“我明天上井冈山，战地黄花你要不要？”云中谁寄锦书来？寥寥几字的短信，总是能于瞬间化解我全部意志筑起的壁垒，月满西楼，清泓如泄，任我在温柔的泥淖，一味甜蜜一味酸涩地诗意地幻想。
井冈山，是雄兵百万，是旌旗在望，是鼓角相闻，是风云际会。战地黄花，是人生易老，是长空雁叫，是苍山如海，是残阳如血，是花香满战场。你问我要不要，我若不要，你也会在闲庭信步中惹有所思地摘下一两枝在手里把玩，我惹要，你肯定会弯下腰东一片西一片地为我摘下一大捧黄艳艳的鲜花抱在怀里，——即使我要了，你也摘了，又能怎样？下山的时候，你依然会把它一枝一枝地丢弃在山路上，让它们在夏日的骄阳下被灼热的土地蒸干水分，让太阳晒蔫了花朵，惜乎哉？痛乎哉？我明天上井冈山，战地黄花你要不要？ 看到你的短信，嘴角就酸酸地笑了：我要啊，我怎么会不要，我还要和你一起上井冈山，江山在你在脚下，美人在你身旁，她正迎着无边的风景心旷神怡地拈黄花微笑！
汗水在眉心打结，七月，就只能用诗经里的一个词来形容：七月流火。流火的七月，钢筋水泥筑起的高楼的缝隙里，吹过来诗经的原野上纯朴未染的清风，以及那些热烈纵情的诗句。那些远古的爱情故事，一幕幕就从诗经的原野上漫延起来。没有风，阳光灼热，汗水流淌，我只得打开空调，为了不辜负大好的夏日时光和这瞬间的灵感，我翻开了古代文学史，一句一句读起你曾经为我写下的那些情诗。我们的爱情从诗经中爱情民歌的记载开始，并从此源远流长。
《邶风 静女》：静女其姝，俟我于城隅。爱而不见，搔手踟蹰。静女其娈，贻我彤管。
彤管有炜，说怿女美。自牧归荑，洵美且异。匪女之为美，美人之贻。谁能知道两千多年前的我们，竟是如此热烈大胆，我们相约到城墙上的角楼上去看风景。我调皮地赠送你一把鲜艳的红草，你高兴得抓耳挠腮，兴奋不已。尽管那时的你还没有多少文化，更谈不上写诗歌送我，但是那时候你的朴素率真，却在我眼里化作一股生命粗犷的气息，让我沉迷不已。
不久之后，由于颇有慧根，加上苦读诗书，你成为楚国一个叫宋玉的才子，但在你身上也显露出了男人虚伪的本性。看看你当初为我写的求爱信：“富天下之美人也，楚国也；楚国之美人也，瀛都也；瀛都之美人也，东邻也；东邻之美人，增之一分则长，减之一分则短。”成为古往今来人们描写美人之美恰到好处的典范文章。你说，天下的美人都在我们楚国呢，楚国的美人是在都城里，都城的美人就在我们东边的邻居，这女的是美得全世界找不到第二号了。但是千不该万不该，你笔锋一转，你说我暗恋了你三年，你都没有答应我哩。这，这太大男人主义了，不是太让我极度反感吗？我当然一气之下拒绝了你！
到了汉魏南北朝的时候，生在南方的你用细腻婉转的民歌，含蓄地写下了对我的爱恋。《江南》：江南可采莲，莲叶何田田！鱼戏莲叶间，鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。南方不是莲花、莲藕很多吗？在古代，“莲”就是“爱”的意思。在这首诗里每一句都出现了“莲”字，你不断歌唱着对我的爱。鱼呢，则在莲叶丛中穿来穿去，也象征比喻我们曾在莲花深处，在追逐、在调情示爱，写出了当时我们那种快活、活泼的心情。 对你如此的深情，我内心深处潜伏着的粗犷热烈的爱情被挑动起来了，感动之余的我发誓：我要与你相爱，并且希望这种爱天长地久，永远没有衰竭的时候。山会没有山峰吗？江水会都干了吗？冬天会打雷吗？夏天会下雪吗？天与地会合在一起吗？只要这五种不可能发生的事情都发生了，我才跟你断绝。于是，汉乐府北方民歌《上邪》记下了我唯一的一首情诗：上邪，我欲与君相知，长命无绝衰。山无棱，江水为竭，冬雷阵阵，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！
好事多磨。有情人终成眷属。在西晋时期，我们如愿以偿地结为连理。你的名字叫
山涛，也是一个出名的大才子，我们过得非常美满。那时候男尊女卑风气十分浓，但是你并没有受到影响，对我非常尊重。你有两个文学朋友，一个是阮籍，一个是嵇康，你总在我面前说他们是风采奕奕的美男子，说者无意，听者有心，激发了我的好奇心。于是我就让你把他们叫到我们家里来，让我偷偷地看一看他们。你当即听从了我这个大胆的想法，而且第二天你还问我：“我这两个朋友长得怎么样啊？”不管怎么样，那时候，我一个女人可以这样说这样做，已经是非常有地位的了。
快乐的日子总是不长久。很快，别离的悲剧来临了。在汉魏六朝，我温柔贤惠，多才多艺，十三能织素，十四学裁衣，十五弹箜候，十六学诗书，十七岁时嫁给你做老婆。在你家中低眉顺眼侍候你，俯首帖耳孝敬婆婆，情同手足对待小姑，可你专横的母亲就是看不惯我，凶狠地将我驱逐出家门，最后落下一个“自挂东南枝”、一个“举身赴清池”的凄凉结局。这个爱情的悲剧被同情我的文人以焦仲卿和刘兰芝为主人公编撰成叙事诗《孔雀东南飞》，上了中学的语文教课书，启迪后来人的有情人一定要勇敢地冲破封建桎梏，追求幸福的爱情与自由的婚姻。
转眼就到了唐朝了。经历了历朝历代爱情的风雨，你也更成熟了。你不是“白头搔更短，浑欲不胜簪”，衣上打满补丁、细雨骑驴过剑门的忧国忧民的杜甫；也不是“五花马”、“千金裘”，“金樽美酒斗十千”，“天子呼来不上船”的放荡不羁的李白；你却是“春心不与花共发，一寸相思一寸灰” 、“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”的痴情种李商隐。我不是肥环，也不是瘦燕，而是帝王之侧的女道士宋华阳。你爱上了这个世界上最不该爱，也最不能爱的女人。相思风雨中。在受却不能言的无望的痛苦里，你为我写下了无数让后人晦涩难懂的无题诗，昨夜星辰昨夜风、相见时难别亦难、锦瑟无端五十弦、。。。。。。。凄美断肠的诗句流传后世。
昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东；身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红；嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。多少年前的那个夜晚，好象昨天一样，就是在画楼的西边，桂堂的东边，就是在这个地方，我们当年约会、相爱在这里，你空灵跳荡的诗句中充满了对昨日的无尽回忆。
相见时难别亦难，东风无力百花残；春蚕到死思方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒；蓬山此去无多路，青鸟殷懃为探看。那个时候交通不发达，想去看看情人，没有飞机火车轮船可以乘坐，想和情人说说话，也没有电话手机可以随时交流。古代的人，多么可怜，一别经年，相逢与别离都是断肠，相逢即面临着别离，一别就是终生不见！“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”！中国传统的文人里面，有谁的诗句比你的这句更深沉热烈，更刻骨铭心？
你还写下了《锦瑟》：锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然。自从你的这首爱情诗流传开来，后来的人就很难写出更好的爱情诗句了。
于是，文人们开始写词。在宋朝，文人们的词写得较多的了。我宁愿你是豪迈放浪的苏东坡，而不是纤丽婉转的柳永。柳永虽是个落魄才子，白衣卿相，也爱得很热烈，但博爱的他整天只是出入于歌楼妓院，处处多情，处处留情。每次别离都是“执手相看泪眼”，两个人泪眼相望握着手，抽抽泣泣，哽哽噎噎。“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”！好不凄凉！但是谁都知道，他上岸之后，不是有一个他相爱的人等着他，就是他要去找一个早已经相爱的人，所以柳永离别的痛苦惆怅和相逢的狂喜是同时进行的。所以我不喜欢你是柳永。你还是个苏东坡的比较好。
苏东坡《蝶恋花》：花退残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳棉吹又少，天涯何处无芳草。墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。
我在墙里荡着秋千，少年怀春的你站在墙外，听着佳人银铃般的娇笑。你的这首词辗转送达我的手上时，潇洒浪漫的情调和达观幽默的性格也深入我的脑海，一句信手拈来的诗句，安慰了古往今来多少失恋的男子：“天涯何处无芳草”！你这一生运交华盖，你不仅没有步步高升的官运，而且还时时贬官，更何况每每被贬谪到一个地方，人还没有到那个地方，朝廷又已经下一道令，把你贬谪得更远了。在谪贬的路上，偶然听到别人唱“枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草”的时候，想到我们到处的飘泊，虽然是你的一个妾，我仍然伤心地哭了。
以文拜官，以诗求官，你总是放不下文人的酸面子。于是，仕途无望的你索性不再吟诗作赋。你不再用诗来歌颂我的美好，我也无从领略你的才情。但是，明朝的月下老人看在眼里，急在心里，他为我们这一对人儿牵了红线，并演绎出一出惊天地动鬼神的爱情神话。十八岁的小姐杜丽娘我有一天在丫鬟陪伴下到后花园去散心，只见春花盛开，莺歌燕舞，小姐我在花园的石椅上睡着了。这一睡不打紧，竟然马上做了个梦，梦到了你，一个叫柳梦梅的书生，而且在梦中两人热烈相爱了。梦中醒来，不见情郎，我惆怅之极，天天思春，害了相思病。结果就在美妙的年华夭折死去。无巧不成书。我死掉以后，你无意中捡到我的自画像，并爱上了画上天生丽姿的姑娘，你竟然痴痴地去扒我杜丽娘的坟，结果我杜丽娘又由死复活，我们这对有情人终成眷属。明代的戏曲作家汤显祖把我们这段生死之恋写进了著名的戏剧《牡丹亭》，由于其故事奇特，情节曲折，引人入胜，与《西厢记》、《窦娥冤》、《桃花扇》一起成为我国古代著名的四大戏剧。
滚滚长江东逝水，浪花淘尽有情人。在中国的历史上，我相信每一个朝代，每一个世纪都有我们翩若惊鸿的身影浮现，都有见证我们倾情相爱的诗词歌赋，只是有些荒烟蔓草的年代，湮灭了我们爱的絮语，让我们相互的酬唱没了痕迹。至于其间你有没有做过江洋大盗，走卒贩夫，商贾渔客，则不得而知。暴虐的商纣无情的箭矢鲁莽地射中了山中的白狐，于是他有了一个狐狸精变成的妖娆妃子妲己。无聊的商纣没有满腹的诗情，但他为博得美人一笑，也留下了“烽火戏诸侯”的传说，竟比杜甫的“烽火连三月”更要深入人心。那么我呢，一只雨夜落寞的青狐，当你浸泡着毒液的诗篇击中我的软弱的心房之后，我当如何才能长驻你的心头，并成为你永远灵感的牵引与诗歌的吟唱？
在二十一世纪，我柔软的爪子顺着网络浅浅的经纬踏进了你心灵的圣地，这是一片蛊惑人心，让人意乱情迷的虚无领域。“花在水上漂流，你在人间白头，亲爱的你自不自由？”夜雨如宴，狐情似酒，我沉醉在你的诗行，心旌动荡，不能自拔。在《末世烟花》里，你说：“我怕这次的绽放 适值午夜时分 ”从诗经时代开始的爱情，一波接着一波，绵延不绝，那么，两千年之后的这次绽放呢？你说：“风吹红 是一种毒 教我想起炭和灰 /你喊我 难道仅仅是因为我在 /还是因为我不是很坏 /都不是 你专注于一场末世的游戏 /你眼里有一点亮 那是某颗流星的轨迹 ”是的，在爱情酝酿的毒酒里，我们专注于这场置之死地的游戏，愿意燃烧成炭，成灰，成烟，失去了，却如何忍受没有你的孤单？你安慰我，“不用害怕了 我到达前爆炸了 /末世是来世的扉页 空着就空着吧 不要再提烟花”。来世是末世的开始，不要再伤感今世孤单的绽放，在下一段时空里，我们会再次惊喜地相逢。这绝对不仅仅是一场文字的游戏，当你在长城上想起我的时候，发来“长城之巅”的短信，我也写下了甜蜜与忧伤交织在一起的《红尘游》：“三十年后/白发出现 镜子里前额悄然黯淡/黑夜飞转 转过身来/照亮另一粒忧伤的尘埃”我感动于你我的相遇相知，感动你照亮我黯淡的生命。“你写你的诗 你游你的红尘/让忧伤洞彻我幽深之城/无所谓流言 不再怕流年/我变回脚步轻盈的少女 胸中山重水复/山重你经过的山 水复你经过的水”三毛对荷西说：醉笑陪君三万场，不诉离伤！只要红尘有你，再多的出重水复，我都会微笑着面对。“再三十年后/你美丽化蝶 我从容入土/寂寞魂魄跟着谁走/荆山高楚水长 仍是/谁的容颜”世上没有长生的仙丹，相爱的人即使能相守又如何能长命无衰竭？我们的悲剧在于人世的短暂，在于有些时候我们只能隔
着朝代相望，而不在于我们爱的狭隘与短命。