窦官小学2012——2013学年度
第一学期
荷
塘
月
色
读
后
感
教师：毛桂全
读《荷塘月色》有感
《荷塘月色》这篇文章翻阅了不下数十次，在我从教的过程中，也多次讲解这篇课文，现在回首细品，让我感触良多。我的家乡在东北，每年回家的时候都会路过北京，清华我也是亲自去过的，走到了朱老先生所描写的荷塘后，总是让我有种魂牵梦萦的熟悉感。
为了一睹夜下美景，我特意晚上赶了过去一次，的确和白天欣赏的感觉大相径庭。来往的行人并不像书中描写的那么少，也许是朱老先生的文字，为这片土地吸引了太多的人气。不过，这三三两两的人群，并不影响观赏的雅致。残月如钩抹清水，玉影轻笼陌路客。薄薄的青雾蒸腾在荷塘上空，却可以让你清楚地观赏到眼前的美景。路是曲折的，人是慵懒的，有种彷徨的感觉浮上心头，却不会让人害怕，
这种清冷独处的滋味儿，确实只有置身于其中后，才能深得其妙处。
从近处细看，每朵荷花噙着泪珠，吐露着清甜的花香，在微微湿润的空气里酝酿着醉人的甜美。往远处望去，却是连薄雾都泛起了层层涟漪，稀稀疏疏地露出深邃墨蓝的天空。夜幕低垂，绿意盎然，若是此时有人泛舟采莲，轻吟浅唱，我愿石化此处——永恒守望。
很多人读朱老先生的文字，是欣赏语言的华丽，辞藻的优美。但如果仅仅纯粹从文学手法上分析这篇文章，也辜负了朱老的一番心血了。朱老的文化底蕴，在文坛里颇负盛名，这是毋庸置疑的，这篇抒情散文，更是不可多得的上乘佳作。我的中学老师曾告诉我，朱老此文一发，引起了很大的轰动，甚至因为语言的大胆，写作手法的露骨，一度被列为禁书范畴，很多早年的学子，为了一睹此文风采，竟做出藏在被子里打手电筒偷看的闹剧，可见此文风采了。
朱老在写作方面，一直都以温文尔雅的笔风，细腻的描绘，含蓄而隽永的风格开辟出专属自己的写作天地。对抒发现实不满，渴望自由，想要超脱现实而不得的角度方面，颇具匠心。他以描写复杂情感而见长，这些生动的文字，记录了1927年那个年代的知识分子在苦闷彷徨中前进的足迹。
写作手法上，小到简单的比喻、排比、拟人，大到通感（荷香本是嗅觉形象，把它比喻成“远处高楼上渺茫的歌声”，使其转化为听觉形象，这种把一种感觉的形象转化为另一种感觉的形象的写法，在修辞学上称为“通感”。例：微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。）、博喻（三个或者三个以上的比喻连用。例：正
如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。），无一不是信手拈来，浑然天成，在文字中透露出理性和睿智的光芒，但由于现实的黑暗，朱老在文中使用了大量的暗喻，直砭时弊，展现一代文豪绝不低头折节之风，正如出淤泥而不染的荷花般坚守原则。
现实的苦闷彷徨，靠一两个清醒的中国人是救不了的，所以涌现了大量的同时代的作家：如鲁迅、茅盾、巴金、老舍等大量江苏籍作家，在1927年那个特殊的年代，用生命燃烧了一曲曲爱国壮歌，唤醒了无数沉睡的国人。
但朱老在这批知识分子中，是个非常特殊的个体，他所选择的自由主义知识分子路线，就连和平年代，都少有人问津，更别说那个硝烟弥漫的战争年代了，左右平衡之后，他还是选择了一条不算路的“路”，给自己营造了一个“精神避难所”。
朱老在荷塘欣赏夜色之余，心情的复杂也是无以言喻的，文中出现“热闹是它们的，我什么都没有。”即便如此良辰美景，他还是无法摆脱那一缕淡淡的愁绪，淡淡的哀愁与淡淡的喜悦相互交织，给优美的月下荷塘披上朦胧的轻纱，清幽淡雅、安谧柔和、朦胧和谐，荷塘与月色在此时，与作者的心情融为了一体。
在整个荷塘里，荷占据了绝对的主体地位，我们依然能能欣赏到荷叶、荷香、荷水、夜色的独特韵味，特别是月色，让整个荷塘映入一副山水画卷里，让文字都泛起了古香古色的纸香。
文坛里，很多作家致力于真情实感的流露，以达到以情动人的目的，但完全靠文字的堆砌，情节的打磨，会让原本纯粹的文字流于形
式，有些作家甚至因为一字不慎，全文落于下乘之作的可悲境地。
朱老的这篇文章，全文几乎都在写景，可字里行间无一不透露着真情实感，这种自然的迸发，会让人不自觉的被作者的意图带着走，在你完全不知情的情况下，肯定了对方的观点，甚至细品之下，还有余味儿值得咀嚼。
整个写景过程中，你会发现，喜悦中带着哀怨，哀怨中掩着彷徨，彷徨中沉淀着思索。到底是景打动了人，还是人触景伤情？让人无法琢磨。但恰恰是这样，更能体现出作者内心深处难以言表的苦楚和辛酸。
景色和月色的结合，是本文最大的亮点，两个合二为一，既不显得生涩，又能体现出意境美，让每位读者结合自身的阅历和文化素养，欣赏到不一样的文章质感。大量的叠词，是这篇文章的音乐律动感更加强烈，使人读起来朗朗上口，口有余香。
《荷塘月色》在学术界被公认为圆形结构的代表作，这篇作品开篇点出了自己的心情，从出门经小路到荷塘再回家看，依空间顺序描绘了一次夜游荷塘的圆形。从朱老的心情看，从不静、求静、得静到出静，也是一个圆形。两个出奇一致的特点，恰到好处地表现出，作为社会中的人，是无论如何摆脱不了现实骚扰的，与其痛苦的活着，还不如给自己营造一个“精神避难所”。在这样的情况下，不管你是宁静也好，超脱也罢，都只是短暂的。所以，出了门还得回来，获得片刻的宁静最终还得回到尘世的喧闹中去。如此一来，此文一字一句，字字珠玑，浑然天成，实乃不可多得上乘之作。
窦官小学2012——2013学年度
第一学期
荷
塘
月
色
读
后
感
教师：毛桂全
读《荷塘月色》有感
《荷塘月色》这篇文章翻阅了不下数十次，在我从教的过程中，也多次讲解这篇课文，现在回首细品，让我感触良多。我的家乡在东北，每年回家的时候都会路过北京，清华我也是亲自去过的，走到了朱老先生所描写的荷塘后，总是让我有种魂牵梦萦的熟悉感。
为了一睹夜下美景，我特意晚上赶了过去一次，的确和白天欣赏的感觉大相径庭。来往的行人并不像书中描写的那么少，也许是朱老先生的文字，为这片土地吸引了太多的人气。不过，这三三两两的人群，并不影响观赏的雅致。残月如钩抹清水，玉影轻笼陌路客。薄薄的青雾蒸腾在荷塘上空，却可以让你清楚地观赏到眼前的美景。路是曲折的，人是慵懒的，有种彷徨的感觉浮上心头，却不会让人害怕，
这种清冷独处的滋味儿，确实只有置身于其中后，才能深得其妙处。
从近处细看，每朵荷花噙着泪珠，吐露着清甜的花香，在微微湿润的空气里酝酿着醉人的甜美。往远处望去，却是连薄雾都泛起了层层涟漪，稀稀疏疏地露出深邃墨蓝的天空。夜幕低垂，绿意盎然，若是此时有人泛舟采莲，轻吟浅唱，我愿石化此处——永恒守望。
很多人读朱老先生的文字，是欣赏语言的华丽，辞藻的优美。但如果仅仅纯粹从文学手法上分析这篇文章，也辜负了朱老的一番心血了。朱老的文化底蕴，在文坛里颇负盛名，这是毋庸置疑的，这篇抒情散文，更是不可多得的上乘佳作。我的中学老师曾告诉我，朱老此文一发，引起了很大的轰动，甚至因为语言的大胆，写作手法的露骨，一度被列为禁书范畴，很多早年的学子，为了一睹此文风采，竟做出藏在被子里打手电筒偷看的闹剧，可见此文风采了。
朱老在写作方面，一直都以温文尔雅的笔风，细腻的描绘，含蓄而隽永的风格开辟出专属自己的写作天地。对抒发现实不满，渴望自由，想要超脱现实而不得的角度方面，颇具匠心。他以描写复杂情感而见长，这些生动的文字，记录了1927年那个年代的知识分子在苦闷彷徨中前进的足迹。
写作手法上，小到简单的比喻、排比、拟人，大到通感（荷香本是嗅觉形象，把它比喻成“远处高楼上渺茫的歌声”，使其转化为听觉形象，这种把一种感觉的形象转化为另一种感觉的形象的写法，在修辞学上称为“通感”。例：微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。）、博喻（三个或者三个以上的比喻连用。例：正
如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。），无一不是信手拈来，浑然天成，在文字中透露出理性和睿智的光芒，但由于现实的黑暗，朱老在文中使用了大量的暗喻，直砭时弊，展现一代文豪绝不低头折节之风，正如出淤泥而不染的荷花般坚守原则。
现实的苦闷彷徨，靠一两个清醒的中国人是救不了的，所以涌现了大量的同时代的作家：如鲁迅、茅盾、巴金、老舍等大量江苏籍作家，在1927年那个特殊的年代，用生命燃烧了一曲曲爱国壮歌，唤醒了无数沉睡的国人。
但朱老在这批知识分子中，是个非常特殊的个体，他所选择的自由主义知识分子路线，就连和平年代，都少有人问津，更别说那个硝烟弥漫的战争年代了，左右平衡之后，他还是选择了一条不算路的“路”，给自己营造了一个“精神避难所”。
朱老在荷塘欣赏夜色之余，心情的复杂也是无以言喻的，文中出现“热闹是它们的，我什么都没有。”即便如此良辰美景，他还是无法摆脱那一缕淡淡的愁绪，淡淡的哀愁与淡淡的喜悦相互交织，给优美的月下荷塘披上朦胧的轻纱，清幽淡雅、安谧柔和、朦胧和谐，荷塘与月色在此时，与作者的心情融为了一体。
在整个荷塘里，荷占据了绝对的主体地位，我们依然能能欣赏到荷叶、荷香、荷水、夜色的独特韵味，特别是月色，让整个荷塘映入一副山水画卷里，让文字都泛起了古香古色的纸香。
文坛里，很多作家致力于真情实感的流露，以达到以情动人的目的，但完全靠文字的堆砌，情节的打磨，会让原本纯粹的文字流于形
式，有些作家甚至因为一字不慎，全文落于下乘之作的可悲境地。
朱老的这篇文章，全文几乎都在写景，可字里行间无一不透露着真情实感，这种自然的迸发，会让人不自觉的被作者的意图带着走，在你完全不知情的情况下，肯定了对方的观点，甚至细品之下，还有余味儿值得咀嚼。
整个写景过程中，你会发现，喜悦中带着哀怨，哀怨中掩着彷徨，彷徨中沉淀着思索。到底是景打动了人，还是人触景伤情？让人无法琢磨。但恰恰是这样，更能体现出作者内心深处难以言表的苦楚和辛酸。
景色和月色的结合，是本文最大的亮点，两个合二为一，既不显得生涩，又能体现出意境美，让每位读者结合自身的阅历和文化素养，欣赏到不一样的文章质感。大量的叠词，是这篇文章的音乐律动感更加强烈，使人读起来朗朗上口，口有余香。
《荷塘月色》在学术界被公认为圆形结构的代表作，这篇作品开篇点出了自己的心情，从出门经小路到荷塘再回家看，依空间顺序描绘了一次夜游荷塘的圆形。从朱老的心情看，从不静、求静、得静到出静，也是一个圆形。两个出奇一致的特点，恰到好处地表现出，作为社会中的人，是无论如何摆脱不了现实骚扰的，与其痛苦的活着，还不如给自己营造一个“精神避难所”。在这样的情况下，不管你是宁静也好，超脱也罢，都只是短暂的。所以，出了门还得回来，获得片刻的宁静最终还得回到尘世的喧闹中去。如此一来，此文一字一句，字字珠玑，浑然天成，实乃不可多得上乘之作。